賦格當中也經常出現多個插句（也叫做間插段） ， 每一次出現插句都引出主題的再一次相繼進入（有時稱為中間部） ， 可能在不同的調上 ， 不同的方式 ， 這樣的賦格就難以歸入類似奏鳴曲的三段體 ， 而應視為是前述的主題進入的呈示部分和由其他素材構成的插句交替出現 。賦格主題進入的形式可以比較自由 ， 使用擴大、縮小、倒影等手法 ， 主題也可以不完全的進入 ， 作小的改動等等 。
而插句則起到連接的作用 ， 保證和促進賦格的連貫流暢 ， 插句的選擇和主題進入的方式 ， 都是衡量賦格的重要標準 。賦格的主題再現有時使用叫做密接合應的技巧 ， 就是每一個聲部進入的時候并不等待前一個聲部完全結束 ， 而出現同一個主題在多個聲部上以一定的時間和音高差距疊置的現象 ， 好像主題被自身從中間切入 ， 這里由于大大增加的緊張感 ， 往往就是賦格的高潮 。
* 呈示部：是賦格曲的開始部分 ， 有一個主題和一個對應的答題 ， 互相對題伴隨著依次在各聲部進行陳述； * 間插段：在主題展開以前插入的部分段落； * 中間部：對呈示部的主題以各種變形方式展開 ， 進一部地豐富所要表達的內容； * 再現部和尾聲：結束部分 。[編輯本段]賦格·分類 現代賦格 賦格通常按照聲部的數目命名 ， 兩個聲部的就稱為二聲部賦格 ， 三個的稱為三聲部賦格 ， 五個的就是五聲部賦格 。
賦格具體的聲部數量不定 ， 少的只有兩個聲部 ， 多的可以有七 ， 八個甚至更多 ， 一般情況下賦格有三個或四個聲部 。另一種常見的分類就是主題的數目 ， 單一主題的就稱為單賦格或簡單賦格 。
有兩個主題的稱為二重賦格 ， 可以兩個主題作為賦格的主題和對題同時進入 ， 也可以兩個主題分別呈示和發展 ， 然后在再現的時候同時出現形成對位 。依此類推 ， 。
2.怎樣寫復調最常用的音程關系是3,6,5,8這四個 ， 然后注意不要平行等等 ， 太多了 ， 一下說不清 ， 然后同一音程的用的次數不要超過三次等等 。
（1）對比式復調音樂：結合在一起的不同的旋律線 ， 在音調 ， 節奏 ， 進行方向的起伏 ， 句逗 的劃分以及音樂形象和性格的表露等方面 ， 彼此形成對比或存在差別 ， 就構成了對比式復調 。（2）模仿式復調音樂：同一旋律（或具有主題意義的旋律首部）在不同聲部中先后出現（完成相同旋律或加以變化） ， 再依次展現的音樂材料中間 ， 便形成了前起后應 ， 層次分明的模仿關系 。
（3）襯腔式復調音樂：（或稱支聲復調）同一旋律不同變體的展開 ， 便會產生一些分支形態的聲部 ， 這些分支聲部與主干聲部在音程關系上時而分開 ， 時而合并；節奏上時而一致 ， 時而加花裝飾或刪繁就簡 。（4）在音樂作品中 ， 對比式和模仿式二者的結合是復調音樂的基本樣式 。
（5）主調音樂和復調音樂結構的對比：主調音樂旋律 復調音樂旋律結構方整 結構非方整相同音型或主題因素的重現 很少重現相同音型周期性律動的節拍循環 周期性節拍重音的回避樂句停頓分明 ， 界線清晰 句逗停頓的短暫和隱蔽4〉復調中的對位1復調音樂是由若干獨立意義的旋律聲部的結合 ， 也被稱作“對位” ， 即點對點 ， 音對音的意思 。所以復調音樂的技術理論就被稱作“對位法” 。