下聯是說，周瑜的氣量是很好的，只不過“一山不容二虎”，只有在遇到諸葛亮的時候，周瑜才變得“嫉才”。換句話說，周瑜并不是真的氣量狹窄，而是將諸葛亮視為一生之敵，想要在兩虎相爭中分出真正的英雄。


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我們看周瑜臨死前推舉魯肅，便可以看出周瑜是實心用事，是氣量恢弘而非妒賢嫉能的角色。只可惜，“既生瑜，何生亮”，而對聯用“偏嫌”兩字，細膩準確刻畫了周瑜的心理，令人稱嘆不已。
第3副：我輩復登臨，昔人已乘黃鶴去；大江流日夜，此心吾與白鷗盟。
這個對聯乃是寫黃鶴樓的。黃鶴樓乃是三大名樓之一，人文薈萃，佳話眾多，乃是登臨佳地。前人在黃鶴樓留下諸多對聯，而這個對聯，水平堪稱鬼斧神工，令人拍案叫絕。


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當然，有人會說，這個對聯對仗不工整啊，“我輩復登臨”的“登臨”和“大江流日夜”的“日夜”，簡直是風馬牛不相及，對仗不行啊，你怎么還說這對聯好呢？
這里先說一點題外話。前幾天，我和朋友們聊了寫南昌滕王閣的一副對聯：“興廢總關情，看落霞孤鶩、秋水長天，幸此地湖山無恙；古今才一瞬，問江上才人、閣中帝子，比當年風景如何？”
也有人提意見了：“對聯很講究上下對應的字平仄相對，特別強調詞性要相同，你看看，很多詞性都不同，嚴格來講這是造句，不是對聯。舉例落霞孤鶩，江上才人，前是并列詞組，后是偏正詞組，這叫對仗嗎？”
這位朋友能提出疑問，這是好事，不過他是只知其一，不知其二。其實對聯中有一種特殊的“各自成對”的特殊規則，也就是說，如果上聯自己成為了一副小對聯，下聯也自己成為一副小對聯，那么上下聯就可以“不對仗”了。
我們看滕王閣的這個對聯，“落霞孤鶩”并不是與“江上才人”來對仗的。事實上，“落霞孤鶩”是與“秋水長天”成為“對仗”，“江上才人”是與“閣中帝子”成為對仗。所以，本身已經成為對聯了，就不必考慮說“落霞孤鶩”要與“江上才人”形成對仗了。


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回到黃鶴樓的這個對聯，同樣是這個道理?！拔逸厪偷桥R”里面的“登臨”本身“登”和“臨”已經對仗了，“大江流日夜”的“日夜”本身“日”和“月”已經對仗了，已經完成了對聯的要求，自然就不會要求說“登臨”和“日夜”對仗了。
這種“各自成對”的規則，乃是對聯的一種“變格”，在過去的對聯中其實比較常見的。而且，如果是一些長聯作品，就算是“不對仗”也無關緊要。對聯也像詩句一樣，就像蘇東坡的詞，“豪放杰出，自是曲子中縛不住者”，不能“以辭害意”，不能因為形式而束縛情意。
我們以孫髯翁大觀樓長聯為例，清朝的著名文人阮元（阮云臺）認為大觀樓長聯有好幾次地方不夠對仗，不夠完美。于是阮云臺自己動手，改了大觀樓長聯里面的幾處字句。
結果呢，阮元的改聯弱化了大觀樓長聯的氣勢，牽強附會，斧鑿痕跡濃厚，長聯的韻味也面目全非。當時有人嘲笑說：“軟煙袋不通，蘿卜韭菜蔥。擅改古人對，笑煞孫髯翁?！笨梢?，有時候對聯也不能一味追求“對仗”的。


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話題扯遠了，還是回到“我輩復登臨，昔人已乘黃鶴去；大江流日夜，此心吾與白鷗盟”這副對聯來。這其實是一副集句聯，集句聯本身稍微不對仗，是可以理解的。關鍵這副對聯相當對仗，那就是鬼斧神工，氣脈貫通，真正令人拍案了。

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