篆刻線條如何保持直
篆刻線條要保持直，要多練習，刻多了，就好了 。當然也有客觀原因，要看看刀夠不夠鋒利，石頭好不好 。
當遇到一條直線，特別是一條長一點的直線，排除刀和石的材料因素之后 ， 可以把這條長線視作無數條短線組成的長線，或者用短沖刀 ， 一節一節地沖，或者用短碎切刀，一點一點地切，刻的時候全神貫注，沿著筆畫的方向，一點也不刻出印稿之外，這其實就是靜下心來的事情 。
篆刻摘錄之基本刀法圖片執刀如同執筆 。在篆刻家手中 ， 刀有“鐵筆”之稱 。正確的執刀方法，能沖切任意，輕便靈活，游刃有余 。常見的執刀方法有兩種，即： 三指法 ；也稱指捏式 ，  拳握法，也叫整握式 。
三指法 是以大拇指、食指、中指執住刀桿，成三指鼎立之勢，無名指、小指輔貼于中指，中指端離刀刃約1厘米左右，刀桿與印面約成30°夾角，似執鋼筆式 。執鋼筆，三指法已足能書寫 。執刀，由于石質有一定硬度，為防失控，中指端須頂住石章頂側，以控制運刀速度，無名指、小指緊貼中指 ， 做到五指齊力，由右向左推進，如下圖
拳握法 虎口朝上 ， 整把握住刀桿，刀桿略向前側（向身外），與印面成60°左右夾角（如下圖） 。掌、腕、指、臂同時發力，向身內犁進 。拳握法由于整把握刀，用臂、腕帶動手，力強勢足 ， 運刀長驅直入，長沖短切均可 。
兩種執刀法各有優點和不足 。三指法靈活輕便，運刀變化豐富 ， 然而刻較大的印章力量不足 。拳握法力強勢足，刻大印、巨?。?線條雄強渾厚，但靈活性較差 ， 不易表現細微變化 。其他還有正刀法、五指斜執法等執刀方法 。正刀法刀桿與印面垂直，古人有“執刀如執筆”的比喻，故此法與執毛筆相同 。運刀時雖然用腕帶動指，但指力畢竟有限，所刻線條軟弱 ， 運刀也不夠靈活 。五指斜執法其實是三指法的變化執法，用于沖刀 。此法執刀比三指法平些，五指輔刀桿疾沖 ， 所刻線條迅猛酣暢，具霸悍之氣 。
運刀法 是刀刃在印面上的切割運動之法 。古人在印論中所述名目繁多，十分混亂，有的甚至故弄玄虛，使初學者讀后不知所云 。其實運刀的基本方法主要的只有兩種 ， 即 沖刀法 和 切刀法。
沖刀法 是沿著筆畫向前推進的犁割方法 。三指法和拳握法均能使用 。三指法，左手執石，右手五指齊力，以刀的一角入石，以腕發力，刀桿橫于胸前 ， 與印面成30°夾角，無名指頂住印石上側端 ， 用力從右至左推進，犁出一條“V”形溝（如圖6-6） 。拳握法 ，刀桿豎斜于印面，左手執石，右手緊握刀桿，以刀的外側角入石，由外向里犁進如（圖6-7） 。
沖刀法 除以上兩種方法外，還有 三指豎沖法。執刀方法與三指法相同，左手的食指、中指、無名指和小指執石，掌豎于胸前，拇指翹起 ， 頂住刀桿后下側，兩手配合一起發力 ， 由內向外推進 。左右兩手的分工為：左手除執石外，拇指頂住刀桿負責向前推進，也起杠桿的支點作用，右手只需執穩刻刀，掌握運行方向、刀桿斜度和刻入深淺（圖6-8） 。這種豎向沖刀法，優點是兩手合力，運刀輕松自如，刻直線長驅直入 ， 但圓轉和精微處不及三指法靈活 。

沖刀法運刀，應注意起刀刀角入石不能太深，深則運刀不暢 。初習沖刀線條不要一沖到底，要一段一段地沖 ， 否則易走偏和線條缺乏凝重之感，待腕下有一定功力后 ， 再習長沖 。長沖與短沖相結合，能出現不同質感變化的線條 。
切刀法 是刀刃在印面一刀接一刀切割運行的方法 。執刀方法與沖刀相同，但刀桿與印面的角度有所改變 ， 約成65°角 。切割方法：起刀刀鋒以一角入石，運刀方向為三指法向左，拳握法向內（懷里），以入石的后刀角作支點，用力往所刻方向推桿，刀刃徐徐入石，直至前刀角全部入石，再前移接第二刀 。重復第一刀的運動過程，刀刀相接，直至完成所需切割的線條（圖6-9） 。另一種切刀方法是以刀刃的一部分依靠刀角一起一伏運動切割，這種切法被稱為 細碎切刀。
以上兩種運刀方法，都有優缺點，所以也就誕生了讓兩種刀法混合使用的技術，即 沖切混合法 ； 沖切混合法 以沖刀為主，運行中參用切刀，切沖互補，增強刀法的表現力，豐富用刀韻味 。
除以上兩種運刀方法之外，還有一些輔助性刀法，如 披刀法 、 旋刀法 、 平刀法 等

披刀法 是在一邊刻出的線條較寬，已基本夠所需寬度，然后再在另一邊用刀披削而過，線條一邊光潔 ， 另一邊略有鋸齒狀 。這一刀法與兩邊同等著刀的效果是不一樣的 。
旋刀法刻白文，線條的兩端呈“∑”形棱角，一般用刀角點切割平 。用旋刀法能使線條兩端產生圓起圓收的渾厚感 。方法為：刀角頂住線條頂端一側，刃口向筆畫內轉動，便有圓筆之勢 。

平刀法 是有時用來刻陽文印清底的刀法 。刀刃平著印面，鏟入石中 ， 清去線條以外的多余部分，使線條凸起 。也有用此法刻線條的 ， 但過于呆板 。
【篆刻線條如何保持直，篆刻摘錄之基本刀法圖片】1、刻直線練習 。在印面用筆畫出數道直線，以沖、切刀法鐫刻 。線條力求直，從中體會直線的運刀、力量和刀鋒角度與方向的關系（見圖6—11） 。
2、刻圓弧練習 。三指法為逆時針方向；拳握法為順時針方向 。運刀時刀石配合，同時發力，以刀就石，以石湊刀（見圖6—12） 。
基本刻法是刻出筆畫的陰（白文）、陽（朱文）線條 。方法有 雙刀法 、 復刀法 、 單刀法。
雙刀法 是指一個筆畫需要用兩刀，一去一返才能完成 。以刻白文橫畫為例 ， 沿墨線一側端起刀，側鋒，刀刃切割墨線邊緣，刀角激石在墨線中，似鋸齒形 ， 邊緣光潔，刻至墨線另一端 。將石章調轉 180° ， 用第一刀同樣的方法起刀，再刻去線條的另一半 。最后刻去兩端不齊的燕尾（∑），雙刀白文橫畫即完成（見圖6—13） 。刻朱文與白文相反，白文是刻去墨線，朱文是保留墨線，刻去線條以外的石面 。以刻橫畫為例，從墨線一端起刀切割墨線邊緣，刀鋒側向與白文相反，刀角激去線條外的石面，行至另一端 。調轉石章180°，用相同的方法刻去線條的另一邊 。按墨線長度 ， 兩端用點切刀斷開，朱文橫畫即完成，筆畫呈凸形（見圖6—14） 。
復刀法 也是兩刀完成一個筆畫 。第一刀從墨線的中心線側鋒入刀 ， 刀角激石刻去墨線的一半，石章不作調轉 ， 再以同一方向刻第二刀，刻去另一半 。復刀法一邊光潔，另一邊呈鋸齒形，與單刀法有異曲同工之妙（見圖6—15） 。
單刀法 是一刀完成一個筆畫 。從線條的一端起刀，視筆畫的粗細，控制刀鋒的正側角度 ， 腕指同時發力，運至尾端 ， 墨線全部激掉 。線條一邊光潔，另一邊呈鋸齒狀（見圖6—16） 。齊白石的白文印便用此法 。單刀比雙刀難度要大些，可在腕下有一定功夫后再嘗試 。
正入正刀法：正鋒入石，刀干與石面略有角度 。
單入正刀法：側鋒入石 ， 一刀希能刻一劃 。
雙入正刀法：側鋒入石，兩刀成一劃 ， 方向相反 。
復刀法：側鋒入石，一刀不能刻成一劃時，向同方向再刻一刀 。
沖刀法：正鋒或側鋒入石 ， 向前推進 。
切刀法：側鋒入石，向下壓切 。稍具前推之勢 。
澀刀法：側鋒入石，磨擦前進 。
遲刀法：側鋒入石，用力重 ， 稍退即進，行動緩慢 。
舞刀法：側鋒入石，一左一右，回蕩前進 。
輕刀法：正鋒或側鋒入石，力輕淺刻 。
埋刀法：正鋒入石，刀鋒壓低，貼近石面 。
平刀法：刀口平貼石面 ， 鏟平底地用 。
留刀法：存意而不存形，故無刀可言，只用於轉折處之虛筆 。
以上所述用刀十三法，經解釋后，即知實在沒有多少玄奧之處 ， 而只是切沖兩式刀法的活用，正鋒與側鋒的不同而已 。
在刻印過程中 ， 有不稱意的地方，可以用復刀或補刀方法修飾整理 。復刀是在原刻不盡如意時迫加用刀以彌補，或用力不足再同刻，一刀使效果完滿 。復刀應注意后加刀與原用刀在方法上要一致，不要顯出復刀的痕跡 。補刀是在作品完成時 ， 對表現不夠充分，或技巧發揮不夠理想的地方加以調整修飾 。補刀的刀法可區別與原刻刀法，不拘一格地兼施剔、刮、削、旋諸法 。復刀和補刀是為了精益求精，避免節外生枝.畫蛇添足反傷印文的形神和原刻刀法的韻味 。
擊殘是借鑒古璽印流傳久遠形成的斑駁殘缺美意趣，增加印面形式美感的一種手法 。如白文印布白塊面較整，顯得呆板時，可用刀角戳殘，鈴印后即可顯現透氣的感覺;朱文印的筆畫繁復擁擠處，可將某線條敲斷或減弱，以求疏松靈動;或將過于方正嚴實的外框、印角擊殘，增加自然生動的趣味 ?！皳魵垺睉浅鲇跇媹D和印面藝術效果通盤規劃的藝術處理，看似隨意的擊敲 ， 如無駕馭材質機理和用力適度的能力反而會功虧一簣，弄巧成拙，因而不要在無把握時濫用 。
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