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|管平湖以命護持的這把琴，出自一個藝術世家……｜嚴曉星

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湯定之《墨松》
差不多一百年前 ， 稱譽北京畫壇的湯定之（1878—1948） ， 時人皆知他是南京被太平天國攻陷時死難的名畫家湯貽汾（1778—1853）的曾孫 ， 畫家湯祿名（1804—1874）的孫子 。 湯貽汾不獨自己是琴人 ， 還滿門風雅 ， 妻妾子女多兼擅琴畫 ， 傳為一時韻事 。 湯祿名會不會彈琴 ， 暫時沒發現直接材料 ， 但在那樣的家庭氛圍里 ， 大概率也是會的 。 湯家的畫藝 ， 傳到湯定之已是第四代 ， 那么自然會有一個聯想 ， 琴藝有沒有傳到這一代呢？似乎沒有 ， 然而要說全然隔膜 ， 卻未必然 。
湯定之的超級鐵粉余紹宋的日記 ， 前些年已經出版 ， 其中記載的琴人較多 ， 琴事偶有 ， 如聽“楊思伯”（當是楊時百）彈琴 ， “畫社同人皆在焉”（1920年8月8日） ， “畫社同人”中湯定之想必在座 。 這些自會有學者去挖掘 ， 袖手相待可也 。 目前可以肯定的是 ， 湯定之至少藏有一張琴 ， 名為“鳳鳴岐” ， 兩番易手后更被易名 ， 這便是管平湖奉為至寶 ， 留下以命護持佳話的“清英”（下圖） 。
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《中國古琴珍萃》增訂本（文化藝術出版社 ， 2015年6月）首次刊出管氏舊藏“清英”的圖片 ， 琴背有一段銘文是：
余老友王君松泉 ， 琴學淵博 ， 與濟南秦鶴鳴羽士友善 。 于民國十八年攜此琴來平 ， 見余所藏唐琴“鳴鳳” ， 贊不絕口 。 余亦愛此琴音韻清亮 ， 遂相議互換 。 此琴王君原以五百金得自京門湯祿名之后裔 ， 龍池內署“大唐咸亨二年鴛湖外史制” ， 則是否為二十四琴齋所藏 ， 以無署款 ， 不敢臆定 。 然發音清亮 ， 知非凡品 ， 爰重加整飾 ， 音更雄厚 ， 為余所藏諸琴冠 。
民國十八年仲夏 ， 古吳平湖管平識 。 （“管平”“吉廠”兩小印）
文字很不高明 ， 王世襄“臆測”管平湖拙于此道（《多才多藝的管平湖先生》） ， 頗有道理 。 且觀其大意 ， 提到了“此琴王君原以五百金得自京門湯祿名之后裔” ， 這位在北京的“湯祿名之后裔” ， 自是湯定之無疑 。 考慮到湯定之、管平湖同為中國畫學研究會成員 ， 且湯為尊長 ， 管為少卑 ， 故管平湖用如此委婉的方式道出湯定之的讓琴之舉 ， 也就可以理解了 。
前年又曾見湯定之致吳仲坰（1897-1971 ， 仲珺）書札一通 ， 開篇云：
仲珺仁世兄閣下：前者奉到惠示 ， 并扇面、“存古”琴拓片兩件 。 扇面遵命奉上 ， 欲工反拙 ， 愧愧 ， 乞教 。 詩久不作矣 ， 夙本有失眠癥 ， 去歲患心臟疾半載 ， 今春才好 ， 不敢構思 。 現在日間作畫稍久 ， 往往夜間即不成寐 ， 故拓片敬題觀款附上 ， 非敢方命也 。
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從前初見此札 ， 覺得無非是對他人所請半就半拒 ， 就者為他畫了扇面 ， 拒者未在一張古琴拓片上題詩 ， 何況這是一位世交晚輩 ， 自然不存在心理負擔 ， 因此閑閑讀過 ， 未曾多想 。 今日重看 ， 發現所拓古琴名為“存古” ， 忽然明白了湯定之拒不題詩的真正緣由 。
一九四〇年代 ， 至少有三個文獻提到了“存古”（或誤作“太古”）琴 ， 分別是寒翠《浣溪沙 題蔗園所得水繪園古琴拓本》（載《蘇州新報》1940年9月27日）、董玉書《蕪城懷舊錄》卷三（建國書店 ， 1948年11月）以及他的詩集《寒松盦詩草》卷二（約1947年） ， 我曾草成《水繪園藏程濟遺琴拓本考疑及其他》一文（刊于《藝術史研究》第十七輯） ， 略加考索 。 這張琴原藏揚州史公祠 ， 為歸元禪師所有 ， 據云為明初程濟、清初水繪園冒氏遞藏 ， 有弘仁銘文 。 民國初年歸元示寂時 ， 以此琴托楊繩武“易資焚瘞” 。 楊繩武安葬歸元后 ， 秘藏此琴 ， 其后將琴制為拓片 ， 饋贈友人 。