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李津|雅昌專稿｜李津 不僅素了，也安靜了

水墨紙本設色濟公李津

《寒士》為2022年李津新作 ， 以清淡細勁的線條勾勒人物衣紋 ， 以墨暈染高帽、長髯 ， 衣冠楚楚 ， 面色肅然 。 人物樣貌是李津畫中常有的“我自己”形象 ， 頗有東坡居士小像的意味 。 借用歷史圖像的皮殼 ， 轉述為今天的另一種景觀 ， 向內觀看或者稱為“從時間的后面 ， 遠觀此刻” 。
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寒士 27x18cm 紙本設色 2022
不禁讓人聯想 ， 在蘇軾一生的沉浮榮辱中所持有的冷靜、曠達的態度 ， 以及詩作中對苦難的傲視和對痛苦的超越 。 在此情景下 ， 與人們慣常記憶里熱情擁抱世俗生活的畫家 ， 產生了別樣的觀感 。
小像旁又有題書：“悲傷之霧 ， 遍布華林 。 ”原文引自魯迅先生文集中評《紅樓夢》的兩句 。 隱約間 ， 似有悲音 。 在繁華表象之下 ， 猶如幻夢 ， 喧囂與寂寥 ， 欲望與超脫的交織 。
近年 ， 一系列新作誕生 ， 作為李津擺開的雅集宴飲 ， 已然不是甚囂塵上 ， 熱氣騰騰 ， 滿滿“極度消費主義”的浮世欲望 ， 甚至那些附著在男女情色、愛欲 ， 舌尖上的玩世趣味也都悄然的褪去 。
宴飲雖然依舊豐盛 ， 但少了些“葷腥” ， 有點兒“素” 。
“這次展覽與以往的作品的‘豐盛’稍拉開了一些距離 ， 更私密、自我 ， 是我日課式的獨白 。 不僅素了 ， 也安靜了些 ， 筆墨上也更靠向傳統 。 ”李津站在站臺中國最新個展的展廳里 ， 看著近年畫的這些新作 ， 感覺很踏實 。
李津|雅昌專稿｜李津 不僅素了，也安靜了
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李津
日課&修行
上世紀八十年代李津在西藏的生活體驗 ， 目睹了藏區的生活、信仰 ， 面對生命的態度 。 面對不斷“消耗”的生命 ， 感悟人生短暫 。 他直面真實的肉身 ， 在藝術中直接表現飲食男女的世俗生活和飽滿的人間愛欲 ， 以表達彼時“及時行樂”的心念 。
自面對這幾年的疫情以來 ， 生活狀態隨之改變 ， 面對可能出現的不確定性 。 在被動禁足的條件下 ， 他回到自我 ， 自己給自己找樂趣 。 他覺得：“最厲害的人就是會逗自己玩的人 。 ”
李津|雅昌專稿｜李津 不僅素了，也安靜了
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李津在天臺山的寺院里
李津為了尋求被疫情打破的平衡 ， 尋求內心的安寧和創作狀態 ， 去天臺山的寺院里小住了一些時候 。
每天早晨四點左右起床 ， 便開始自己的日課——抄經 。 在寺院中隨著晨鐘暮鼓 ， 并無市井燈紅酒綠的喧囂 ， 依從同樣的作息、吃齋修行 。
李津|雅昌專稿｜李津 不僅素了，也安靜了
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九華悟禪 218x27cm 紙本設色2022
“在寺院里的這段時間畫的一批畫 ， 帶有‘香火’的氣息 。 ”李津畫《羅漢》滅除煩腦 ， 解脫生死 ， 受人天供養 ， 其羅漢的形象 ， 狀貌古野 ， 用筆堅勁曲折 ， 如鐵線勾勒 。 《羅漢》粗眉大眼 ， 形象夸張 ， 筆墨凝重 。
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金光妙品（局部）7x138cm 紙本設色 2022
李津|雅昌專稿｜李津 不僅素了，也安靜了
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金光妙品（局部）7x138cm 紙本設色 2022(手機可橫放觀看)
《佛祖心中留》、《金光妙品》等作品或以佛教公案典故作為內容指向 ， 直指人性中的善惡 ， 破除遮蔽本心的大智慧 。 畫面中有一眾僧人比丘的形象 ， 又有護法大鵬、猛虎 ， 形象古拙 ， 線條自在拙樸、洗練 ， 墨色暈染溫潤有度 。