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李津|雅昌專稿｜李津 不僅素了，也安靜了( 二 )

水墨紙本設色濟公李津


李津|雅昌專稿｜李津 不僅素了，也安靜了
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濟公像 22×30cm 紙本設色 2021
李津|雅昌專稿｜李津 不僅素了，也安靜了
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【李津|雅昌專稿｜李津 不僅素了，也安靜了】濟公 30×22cm 紙本水墨 2022
近些年 ， 李津常常自然而然 ， 在不刻意間以寺院、羅漢、松樹的圖像入畫 。 《濟公》是李津佛道畫中的系列作品 ， 筆墨老辣清透 ， 濟公超脫凡俗的形象飽滿勃發 。
畫中濟公活佛形象 ， 何嘗不是與畫者心像空間的對應 。
在李津的體悟中 ， 中國畫傳統中的“白” ， 并非指向表面的形式 ， 而是向內的心理空間 。 走進其中 ， 如同進入另一個世界 。
李津|雅昌專稿｜李津 不僅素了，也安靜了
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李津 在龍泉山
獨白&轉向
今年農歷二月二龍抬頭的當天 ， 李津與三兩好友同游北京龍泉山 ， 并攀爬上了歷代修行人的秘境 。
“僅僅一根很細的鐵鏈 ， 下面便是懸崖 ， 當天刮著大風 ， 我又有些暈高 。 ”李津如今談起 ， 認為這是一個大機緣 。 此地山石高古 ， 怪石嶙峋 ， 與周邊全然不同 。
進入逼仄的隱修洞中 ， 僅容一身 ， 盤腿坐定 ， 望向遠方 。 心境仿若進入另一時空 ， 當下忘卻山下的繁華 ， 一片清明 。
從山中歸來 ， 李津便畫了龍泉山的一系列作品 ， 其中《體道難》便是畫家在洞中打坐的背影 ， 也是彼時于山野秘境中的獨白 。
李津|雅昌專稿｜李津 不僅素了，也安靜了
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體道難 125×34cm 紙本設色 2022
“草堂圖冊系列”中《道士圖卷》上題字“一念身不求無病 ， 身無病則貪欲易生 。 二處事不求無難 ， 世無難則驕奢必起 。 ”出自《寶王三昧論》的“十不求行” 。 修心以“苦病”為良藥 ， 是個人“養心”的真言 ， 亦是畫者氣格體現 。
李津|雅昌專稿｜李津 不僅素了，也安靜了
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草堂圖冊系列 938x43cm 紙本設色 2022
李津畫上常常題字 ， 或引用古詩詞“幽室發逸響 ， 良辰入奇懷”抒情 ， 以表達對高蹈遺世的向往 ， 擺脫樊籠 ， 歸于自然 。 或有引自佛教經典的“妙覺常春,五陰本來真” ， 以偈語破除色界幻象 ， 直指本心 ， 超拔物外 。 這些題于畫面上的只言片語 ， 在有心人的注目下 ， 卻是向內關照 ， 明心見性的竅訣 。
李津近年來對傳統文人生活的回望和靠近 ， 也是在“養心” ， 降低虛耗的過程中 ， 逐漸的轉向?
李津|雅昌專稿｜李津 不僅素了，也安靜了
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草堂圖冊系列 138x43cm 紙本設色 2022
成熟&退步
“我這批新作品與先前熱鬧鮮活的作品比 ， 似乎是退步了 。 但從境界的成熟看 ， 這些作品的松弛平和 ， 是年輕的時候不能比的 。 ”李津自覺在新作品中 ， 最為重要的依然是最真實的直覺和感受 。
李津|雅昌專稿｜李津 不僅素了，也安靜了
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春之歌1230x53cm 紙本設色 2022
“春之歌”系列是個展中歡娛和感懷 ， 花山肉海和荒野小徑的兩極同時出現的系列作品 ， 與前期的作品產生承接契合的關系 。 《春之歌1》中寂寥的“我自己”與古塔比丘;《不宜的距離》穿暖花開里美女花海與鮮味滿滿一起堆疊 ， 近乎溢出畫面;《春之歌3》在喧嘩中的宴飲場景;《春之歌5》隱逸于林蔭下的高士......在種種情景中 ， 李津以近乎“種樹葉”方式面對極其繁復的畫面 ， 畫面氣息貫通整體 ， 而不失精微 。