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|林凡從軍從藝七十年詩書畫展 文/吳長江

畫家繪畫工筆畫構圖林凡吳長江

吳長江
林凡從軍從藝七十年詩書畫展
吳長江
今年春季即將舉辦“林凡從軍從藝七十年詩書畫展” ， 林凡先生是在美術創作上取得杰出成就 ， 在文化藝術界有廣泛影響的軍旅美術大家 。 他的美術創作涉獵工筆人物、山水、花鳥以及書法等諸多領域 。 從他獨具特色的中國工筆畫創作中 ， 我們能夠讀出其豐富的人生經歷和深厚的傳統中國文化學養 。 他的系列中華古典文化題材的創作 ， 使我們更能感受到畫家深厚的人文情懷和對勞動大眾生活細微的感悟和愛心 ， 傳遞著畫家質樸的感情 。
上世紀 80 年代改革開放初始 ， 畫家在自己的藝術創作道路上開啟了一個“高產時期” ， 他相繼完成了《張騫回京》、《子夜吳歌》和《李白詩意》等系列創作 。 可以說這個時期的思想活躍、藝術交流和各種藝術表現形式的廣泛探索 ， 使畫家的創作發生了變化 ，迸發出繪畫表現的極大想象空間 。 無論在繪畫形式結構、構圖布局、人物造型和色調整體處理上 ， 都能使我們讀出其時代的特色 ， 對歷史文化的反思和在藝術表現上的獨到特征 。
|林凡從軍從藝七十年詩書畫展 文/吳長江
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這一時期創作的另一個特點是畫家非常注重線條造型的表現力 ， 使用線條造型與大色塊鋪墊形成對比 ， 在畫面構圖中注重細節的“點睛”作用 ， 情景融合 。 畫家對生活細節的入微觀察使畫面產生豐富的縱深感 。 《子夜吳歌》一圖中 ， 一位少女轉身的造型美妙、動人、傳神 。 雖畫的是古代民間生活題材 ， 但整幅畫的色調 ， 溪中人物的相互關系、動勢 ，以及形象的表現等是畫家對南方農家生活的積累的感受 。 人物神態樸實大方 ， 每個動態甚至手勢都十分考究 ， 體現了畫家對生活原形的長期積累 ， 繪畫基本原素的成熟運用的深厚的造型功力 。 充分說明了畫家在駕馭大場面構圖 ， 多角度和眾多人物組合的能力 。 繪畫的整體的韻律構成其人物畫創作的精神之美、壯闊山河的深沉之美 ， 大氣的節奏和韻律感貫穿于這個時期的系列創作 ， 清新而有詩意 ， 并蘊含著一種悲壯的激情 。
|林凡從軍從藝七十年詩書畫展 文/吳長江
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作為中國畫家 ， 他的作品極為重視線造型的藝術表現力 ， 他的作品精于用線 ， 不張揚 ， 表現人物動勢的刻劃神情極為精煉 ， 敢于使線造型與黑色塊巧妙結合 ， 構成豐富性和重量感 ， 用整體色調拉開畫面黑白灰的層次 ， 用色穩重協調 ， 用以襯托主要刻劃的人物造型 。
進入90 年代以來 ， 畫家的系列繪畫創作 ， 特別是大幅工筆畫作品 ， 表現領域有了更大拓展 ， 除人物畫創作外 ， 更多表現山川、荒原、溪流 。 畫家傾心于描繪大自然的雄渾壯瀾之美 ， 寄景傳情 。
從《五月萍開》到近年的《源頭印象》、《浮春》、《秦風》等大幅繪畫作品 ， 畫家在繪畫的形式結構和色調的處理上較早期作品有明顯的變化 。 從暖色基調的《溪水浮萍》 ，老藤環繞巨石的畫面 ， 逐漸變為以黑色為主基調的系列創作 ， 《源頭印象》的畫面幾乎全為黑色覆蓋 ， 點題處為灰色點與白色巨石 ， 構圖十分巧妙 。 《浮春》也是黑色基調 ， 但其中有青、赭點綴 ， 表現了山石河流的壯美 ， 老藤、浮萍的點睛使畫面產生了動感 。 這些近作的繪畫語言 ， 從繁至簡 ， 更加概括 ， 大色塊與生動的細節形成節奏感 ， 漸變豐富的黑色塊 ， 增強了畫面的形式美感和重量感 ， 突出了繪畫造型的表現力 ， 傳達出幽深豐厚的氣息 。