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|李一｜“軍亦君子 大義強音”——張軍強先生從藝五十年藝旅淺賞

京劇聲腔張軍強

引言
在京劇界、在重慶文藝界 ， 有一位五十年如一日在砥礪篤行中敬畏藝術、熱愛專業、情系觀眾 ， 堅守藝術理想、追求德藝雙馨的藝術家 ， 他就是著名京劇老生、國家一級演員、梅花獎得主、重慶市京劇院原院長——張軍強 。
|李一｜“軍亦君子 大義強音”——張軍強先生從藝五十年藝旅淺賞
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▲張軍強先生從藝五十周年慶典留影
1962年 ， 一個男孩出生于河北省固安縣 ， 取名“張軍強” 。 誰都不會想到 ， 若干年后這個名字將會在京劇藝術的殿堂鐫刻下濃墨重彩的一筆 。 作為當代京劇表演藝術家、國家一級演員、中國戲劇梅花獎獲得者、享受國務院政府特殊津貼專家、文化部優秀專家、京劇奚派第三代優秀傳承人 ， 張軍強先生傲骨凌風于京劇舞臺整整半個世紀 。 花甲之初 ， 顧首從藝五十年之探：人生不過百年 ， 他卻用半百的時間專注地做了一件事 ， 且將這件事做到了極致 ， 這不僅是工匠精神的縮影 ， 也是用人生旅程考量藝術實踐的生動體現 ， 更是張軍強先生對京劇藝術無悔的承諾！
京劇 ， 煌煌歷史二百余年 ， 至今 ， 依舊保持著獨具神采的藝術美感 ， 屹立于世界藝術之林 ， 且作為東西方文化交流的傳播紐帶 ， 雖歷經滄桑 ， 卻始終飽含優秀傳統文化的精粹 ， 彰顯著中華民族文化藝術基因的強大感召力和吸引力！當然 ， 這是一個奇跡但絕非神話 。 京劇在滾滾歷史洪流中逐浪前行 ， 仰賴前輩先賢的推陳出新、得益大師鴻儒的守正創新、也需要當代京劇人的接續更新 ， 張軍強先生就是當代京劇人中的杰出代表之一 。
京劇作為戲曲藝術集大成者 ， 蘊含載歌載舞的表演特性 ， 以舞臺演繹作為意境表達的手段與形式 ， 因此京劇演員的成長、成才、成功 ， 絕非一招一式、一朝一夕、一蹴而就的 。 他們的藝術成長之路往往在幼年時的“冬練三九”、“夏練三伏”近乎苛責的“坐科”學習中開蒙 ， 唱、念、做、打之“四功” ， 手、眼、身、法、步之“五法” ， 非“耗”所不達 ， 無“悟”而難成 。 梨園諺語“不瘋魔不成活” ， 就是對一名戲曲演員“吹盡狂沙始到金”的最好詮釋 。
張軍強先生九歲入科學藝 ， 工武生 ， 從稚嫩、懵懂開始 ， 扳腿下腰 ， 翻跌滾打 ， 將老師“喂”到嘴邊的東西 ， 招招勢勢、字字句句 ， “吞”食消化 ， 領會于神、融腔于心 。 有了扎實的“幼功” ， 加之經年累月地刻苦勤奮和寒來暑往地不斷拼搏 ， 文武兼長、唱腔優美、表演精湛便成了京劇給予他的最佳饋贈 。 這與他在團隊建設、藝術推廣等方面所付出的辛勤耕耘一道 ， 共同譜寫了他在“上個半場”藝旅的詩意華章 。
——洞簫玉音傳華夏：從傳承奚派神韻中看張軍強先生的藝術魅力
從徽班進京到京劇誕生 ， 再到新時期京劇的振興 ， 京劇之美始終離不開聲腔藝術之美 。 聲腔 ， 京劇藝術之內核矣 。 聲腔藝術的繽紛絢爛直接影響了京劇流派得以伴隨京劇藝術的延綿發展方興未艾 ， “四大名旦”、“四大須生”等等紛至沓來 。
由此可見 ， 一個演員的嗓音條件就成為了判定梨園行“是否祖師爺賞飯”的“不成文的標準” 。 這種“標準”不是絕對的 ， 相對而言罷了 。 躋身于“后四大須生”之列的奚派創始人奚嘯伯大師 ， 就是這種“相對而言”的典范 。 票友下海、嗓音條件并不出眾 ， 但怹卻能以“喊豁”城墻磚的毅力 ， 讓“委婉細膩、清新雅致”的京劇老生唱腔藝術惠及后世 ， 福祉千秋 。 傳到張軍強先生 ， 已第三代 。
由武生轉行老生后 ， 張軍強先生并未躺在良好的腰腿功技藝“溫床”里酣睡 ， 反之更加“拼命” ， 鉚足干勁激活、挖掘、提升自己的演唱水準 ， 打下了堅實的京劇余派唱功基礎 ， 可謂“唱向九天、功扎五洋” 。 后拜師學奚 ， 亦揮汗如雨：效師祖之妙法 ， 踐師父之真言 ， 形成了“音色純正、音量充裕 ， 立音自然、低音厚重”的奚派韻味 。 他對于奚派聲腔藝術中的“腦后音”、“響堂”、“一七轍”等高難度唱腔特點掌控游刃有余、造詣不凡 。