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|李一｜“軍亦君子 大義強音”——張軍強先生從藝五十年藝旅淺賞( 二 )

京劇聲腔張軍強


|李一｜“軍亦君子 大義強音”——張軍強先生從藝五十年藝旅淺賞
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▲《白帝城》劇照張軍強先生 飾 劉備（右）
《白帝城》是奚派代表劇目 ， 張軍強先生結合自身嗓音優勢 ， 無論是西皮還是二黃都有自己的一些處理 。 唱腔始終飽滿清澈、通透適中 ， 高音大氣剛勁、低音溫潤如玉 ， 玉音金腔 ， 骨肉交錯 ， 血氣渾然 ， 余音繞梁 ， 將劉備為弟報仇的“恨”、兵敗勢衰的“悔”、創業未半中道崩的“怨”以及彌留托孤的“慮”刻畫得入木三分 。 聽張軍強先生的奚派唱段 ， 如激賞“洞簫大美” ， 一腔入耳便入腦回響 ， 入心長存 。 著名學者、藝術家歐陽中石先生作為其授業恩師對張軍強先生寄語時 ， 也是不吝辭藻：“習得神韻 ， 奚師即靈可以含笑矣 。 ”
|李一｜“軍亦君子 大義強音”——張軍強先生從藝五十年藝旅淺賞
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▲張軍強先生在從藝五十周年慶典活動中演出《珠簾寨》片段 ， 圖為后臺留影
張軍強先生的常演劇目《珠簾寨》 ， “上座率”很高 ， 觀眾皆為一睹他聲音純美、四聲講究、曲調悅耳的演唱和以情化人、沉穩自然、帥氣流暢的表演 。 前半部分眾多經典名段靠“唱” ， 后半部分至劇末的靠把戲憑“演” ， 都令觀眾賞來極具渾然天成之氣、專家感來獨具高遠俊逸之風 ， 其藝術天賦和藝術成就得到了行業內外的一致“叫好” 。 曾有劇評家如是說：“張軍強的奚派 ， 是在用恒久的藝術情懷和深厚的藝術功力生發詮釋奚派的‘玉音金腔洞簫之美’ ， 放眼當今 ， 可算翹楚！”
高調于舞臺藝術的張軍強先生 ， 卻始終低調于大眾視野 。 所謂“洞簫之美” ， 是聲腔韻律不加修飾就能讓人耳目一新的淳樸之美 ， 是人格涵養清而不薄、厚而不濁的寫意之美 。 有此節操者除演唱技巧之苦修苦練外 ， 更重要的在于品行秀潔豁然：胸懷朝陽、行澤雨露 ， 淡泊名利、率真清朗 。 這早已融進了張軍強先生數十年的中正平和的行止態度上 。 他原汁原味繼承的不僅是京劇奚派老生的聲腔藝術 ， 還有始終以“嘯伯精神”為仰止 ， 追溯宅心仁厚、謙恭隨和的超然 ， 讓人感來如沐春風 ， 甘之若飴 。 “洞簫玉音”既是張軍強先生聲腔藝術的恰切概述 ， 又是其思想高度、視野廣度、情操溫度的精到定評 。
——謙謙君子儒雅風：從堅守舞臺藝術、引領團隊成長中看張軍強先生的領導魄力
君子之風 ， 虛懷若谷 ， 廣博胸襟 ， 開拓格局 。 張軍強先生平常說話聲音不大 ， 溫文爾雅 ， 但他深邃的目光中卻涌動著對時代節拍永不停歇的審視與思考 。 作為重慶市文藝界領軍人物 ， 張軍強先生帶領著他的團隊嘔心瀝血、殫精竭慮 ， 立足山城、放眼全國 ， 為京劇藝術的傳承弘揚做出了不可磨滅的貢獻 。
要讓一個位于非京劇“大碼頭”的劇院沖出大環境的迷霧桎梏 ， 于梨園占有一席 ， 其中的艱辛不言而喻 ， 古今各異大相徑庭 ， 非豁達勇毅者不能“殺出一條血路” 。 為了京劇 ， 張軍強先生作為北方人 ， 在西部山城重慶一待近二十年 。 氣候炎熱 ， 卻點燃了他心中噴薄而出的奮斗熱情；火鍋麻辣 ， 卻更激發了他敢嘗酸楚的堅韌品格 。 為了這份事業 ， 為了讓京劇這國之瑰寶在巴山渝水間久久傳唱 ， 他所付出的心血與汗水早已伴隨浩浩長江 ， 激蕩起陣陣回響 。
眾所周知 ， 京劇是“角兒”的藝術 ， 是講究“一棵菜”的藝術 。 張軍強先生與他的團隊 ， 除了練好內功、立足舞臺、提升學養 ， 原原本本地繼承、打磨傳統戲外 ， 還適時地創排反映時代氣象、謳歌人民創造、彰顯民族精神的文藝佳作 。 近二十年里 ， 張軍強先生及團隊 ， 從新編歷史劇《大足》開始 ， 如主人公趙智鳳一般“行艱、志堅、前行莫言” ， 先后創演了《大夢長歌》、《天路彩虹》、《金鎖記》、《張露萍》、《雙槍惠娘》、《秦良玉》等十余部優秀劇目 ， 各流派主演粉墨登場、輪番亮相 ， 摘得“梅花獎”、“白玉蘭獎”、“文華獎”等幾十項國家級、省部級（市）級榮譽 。 劇院在“各美其美、美美與共”中凝聚起強大合力 ， 取得了較好的社會效應 ， 產生了積極的市場影響 ， 并進一步強化了院團提檔升級基礎 。 這些都深刻地揭示了張軍強先生作為專家型藝術院團管理者 ， 以作品記錄新時代、書寫新時代、謳歌新時代的行動自覺和文化自信 。