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別人的牛都是用線勾成的 ， 李可染的牛是用墨堆成的 。
【|李可染牛畫就是牛，多一筆嫌碎，少一筆不夠】別人的牛都是敷彩的 ， 李可染的牛是南方水牛的本色的濃黑 。
別人的牛 ， 是古典農村風景的點綴 ， 使人想起閑適、散淡、悠然的傳統詩意 ， 那是一種傳統詩人、畫家眼中的美 ， 與真實的農村有著一段他們不愿真正走近的距離 。
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李可染（1907.3.26—1989.12.5） ， 江蘇徐州人 ， 中國近代杰出的畫家、詩人 ， 齊白石的弟子 。 他提出“采一煉十”的主張 ， 即采礦是艱辛的 ， 冶煉更加需要付出倍百倍的勞動 ， 真正的藝術創造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮 。 李可染擅長畫山水、人物 ， 尤其擅長畫牛 。
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《春風圖》
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《榕蔭放牧圖》
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《柳溪歸牧圖》
“牛也 ， 力大無窮 ， 俯首孺子而不逞強 。 終生勞瘁 ， 事人而安不居功 。 純良溫馴 ， 時亦強犟 ， 穩步向前 ， 足不踏空 ， 形容無華 ， 氣宇軒昂 ， 吾崇其性 ， 愛其形 ， 故屢屢不厭寫之 。 ”這是著名畫家李可染多次題寫在他的以牛為主題的作品上的跋語 ， 牛是李可染先生一生喜愛描繪的對象 ， 從40年代開始 ， 一直到他生命結束 ， 他留下了許多以牛為題材的精彩作品 。
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《看山圖》
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《柳塘牧牛圖》
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《秋郊放牧圖》
李可染畫的牛 ， 極富生活情趣 ， 這與他長期深入生活、靜觀默察 ， 對牛的動作習性熟稔于心 ， 不無關系 。 他筆下的牛 ， 或行、或臥、或鳧于水中；牛背上 ， 稚氣的牧童悠然自得 ， 或觀山 ， 或引吭 ， 或競渡 ， 寥寥數筆 ， 他便勾出一幅質樸而生機盎然的田園小景 。
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《歸牧圖》
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《放牛圖》
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《牧牛圖》
他能把牛的形狀、比例、動態掌握得恰到好處 ， 更能把牛的樸實無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來 ， 他畫的牛多一筆嫌碎 ， 少一筆不夠 ， 這就是他多年修煉藝術的結果 。
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《浴牛圖》
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《杏花春雨江南》
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