氣氛肅穆、顯示帝王尊貴地位的《康熙書房坐像》 ， 神態淡然自得的《杜甫采藥圖》 ， 再現蘭亭雅集盛況的《蘭亭雅集圖》 ， 收錄了中國歷代文人雅士的《歷代文苑像傳》……6月14日 ， “容曜丹青——中國國家博物館藏明清肖像畫展”舉行媒體開放日活動 。 本次展覽是繼 “妙合神形——中國國家博物館藏明清肖像畫展”之后 ， 國博再次從館藏精品中遴選明清肖像畫佳作50余件（套） ， 由“王室·名臣”“名士·文會”“閨閣·女容”三個單元構成 ， 比較全面地展示了明清肖像畫的內容技法、時代背景、創作歷程與相關內涵 。
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中國的肖像畫歷史悠久 ， 源遠流長 ， 發展至明清時期 ， 在繼承傳統的基礎上 ， 吸收借鑒外來技法 ， 于繪畫技法、表現方式和風格特征等方面均有創新與發展 ， 形成具有鮮明特色的完善體系 。
中國國家博物館研究館員朱萬章介紹 ， 本次展覽由三個單元構成 ， 所選畫作題材涵蓋王室、名臣、名士、文會、閨閣、女容等多個方面 ， 對于畫作功能意義的闡釋系統、多元、深入 。 王室名臣肖像畫寫實為主、以形寫神 ， 發揮著紀功、頌德、表行的作用；文人名士肖像畫集娛樂、藝術與觀賞于一體 ， 不僅有表達個人志向與雅趣的獨立像 ， 亦有贊頌傳統倫理與美德的家族群像；記錄容姿的女性肖像在一定程度上反映出女性的觀念覺醒 ， 從早期規箴教化目的轉向對女子美感的呈現 。
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▲《杜甫采藥圖》
展覽于4月29日在國博南9展廳對公眾開放 。 此次展覽比較全面地展示了明清肖像畫的內容技法、時代背景、創作歷程與相關內涵 ， 令觀眾在觀賞畫作的同時 ， 能夠具體入微地從中領略明清兩代各階層人物的生活狀態、精神風貌、思想追求、信仰觀念和審美情趣 ， 深入了解文物所承載的政治、禮制、官制、藝術、風俗、服飾、審美等各個層面的豐富內涵 。
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▲《歷代文苑像傳》李香君畫像
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▲《追歡得祿圖》
肖像畫作為圖像數據 ， 為后世留下了歷史人物的容貌形象 ， 是珍貴的歷史記錄；肖像畫中服飾、裝束、陳設等 ， 不僅生動再現了當時各類文化制度 ， 更反映了時人的生活狀態和精神世界 ， 因而在政治、經濟、文化和社會史研究中發揮著重要作用 。
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▲《蘭亭雅集圖》（局部）
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▲《摹韓熙載夜宴圖》（局部）
據介紹 ， 明清時期 ， 隨著社會各階層對肖像畫的需求大增 ， 推動創作隊伍壯大并促進創作水平提高 。 與唐宋元相比 ， 明清肖像畫注重圖像的寫實 ， 尤其是到了清代中晚期 ， 打破了傳統的人物寫真方式 ， 中西結合 ， 加強透視 ， 強化面部肌理細節 ， 使人物在比例和結構上更趨于真實 。 此外 ， 清代有相當數量的文士介入肖像畫創作 ， 導致寫意精神的彰顯和注重 ， 突出簡略與神韻 ， 是文人寫意的體現 ， 是其時畫法與審美觀念的嬗變 。 另一方面 ， 祭祀性和紀念性肖像畫的興盛 ， 又凸顯了肖像畫的民間性與世俗化 。 正是在這種“雅”與“俗”、“寫意”與“寫實”的交替互變中 ， 明清肖像畫得以取得超越以往任何時代的長足發展 。
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