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做壺要先習慣坐冷板凳 。董正紅 ， 進入了紫砂廠最后一屆招收的學徒班 ， 首先學會的就是坐冷板凳 。
經歷過學徒班的人都知道 ， 想要在那里畢業難度很大 ， 中途退出的人數不勝數 ， “用過五關、斬六將 ， 步步為營來形容毫不夸張” ， 紫砂壺制作的每一道工序都被設成一個獨立的階段 ， 單獨學習 ， 單獨考核 ， 只有考核過關了才有資格去學習下一道工序 ， “在那里快慢從來不是你自己說了算” 。 到了三年徒工班學成還要再接受最后一道考驗——畢業考 ， 考核完成才算畢業 。
在眾多老師眼中 ， 董正紅是一個“天生會做壺的人” 。 但盡管悟性很高、上手也快 ， 她依舊從打泥片、打泥條、做身筒、搓嘴把 ， 一步步考核過去 ， 三年冷板凳坐下來 ， 她靠著經典壺型「報春壺」獲得了第一名 ， 在紫砂界嶄露頭角 。

工在先 ， 藝在后 。董正紅說 ， “做壺是沒有捷徑的 ， 更來不得一絲花巧 。 一個人的悟性再好 ， 功底不扎實 ， 做工這一塊肯定不到火候 ， 做出來的東西不會有靈氣 。 要靠時間 ， 一年年的積累 ， 靠雙手一步步的磨練 ， 程度到了 ， 自然就水到渠成 ， 做出的壺才會散發出一股'師出天然'的氣韻” 。
畢業后 ， 她又趕上了紫砂低谷期 ， 周邊人陸陸續續改行 ， 而她全憑著熱愛 ， 堅持了下來 。 “做壺讓我有成就感 ， 每做出一件滿意的紫砂壺 ， 我便會歡喜幾天 ， 支撐著我堅持下去” 。
【博物館|董正紅：紫砂廠黃金年代的絕唱】她曾經做過一件令人啼笑皆非的事情 ， “那時候為了琢磨一把新的壺型 ， 連續三天兩夜沒睡覺 ， 因為是冬天 ， 雙腳長出了凍瘡自己都不知道” ， 父親跑到廠里去接也沒能如愿 。
但也正是這種帶著“傻”氣的執拗勁讓她堅持在紫砂行業 。 30多年間 ， 董正紅見證了紫砂行業的起起落落 。 高潮時 ， 人們呼嘯而來、蜂擁而至；低谷期 ， 扭頭就走、形同陌路 。
如果不是真正的熱愛 ， 又有幾人抵擋得住時代洪流的席卷？
慶幸的是 ， 一路走來 ， 她的天分和堅持得到了業界多位大師的指點 ， 為了夯實理論基礎 ， 她又在工藝美術大專班、本科班學習進修 ， 這些學習經歷為她的制壺帶來了更多新鮮的題材和思路 。 后又拜中國工藝美術大師吳鳴門下 ， 打開了更為廣闊的紫砂審美空間 。
與此同時 ， 她的新品佳作不斷問世 ， 因為構思新穎、做工精細、格調高雅 ， 她的作品多次參加海內外紫砂精品大展 ， 榮獲過各類國家級金銀獎 ， 并被多家博物館永久收藏 。
早期創作作品《半月》獲第四屆中國工藝美術博覽會“中藝杯“銀獎” ， 《晨鳴》獲南通市工藝美術\"藝博杯\"金獎；后創作「一壺清蓮」獲第二屆江蘇省陶瓷藝術設計創新評比金獎；「逸泉金砂」、「凌波仙子」均獲第十五屆中國（國家級）工藝美術大師精品博覽會金獎 。 近年來創作的《中華器韻》、《福源套具》、《福溢》等均獲得各類陶瓷創作創新設計金獎 。

《福溢》
創作的過程并不是一蹴而就的 。像《半月壺》、《晨鳴壺》 ， 那種靈感一閃而過 ， 在紙上略作修改 ， 就能上手制作；但是「凌波仙子」的誕生易稿數十次、燒制了5把 ， 才有了現在的作品 。
“我先畫了手稿 ， 確定了壺的思想理念 ， 然后在壺友的參與和建議下 ， 不斷的修改調整 ， 加了蓮紋 ， 一直做到第五把的時候 ， 才基本成型” 。

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