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|宋代花鳥畫修煉之路

畫家繪畫花鳥畫畫院崔白雙喜圖

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|宋代花鳥畫修煉之路
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北宋 黃居寀山鷓棘雀圖
畫院的形成 ， 是一種必然的結果 。 早在周代 ， 統治者開始對繪畫極其的重視 ， 并設置了專門的官員掌管 。 后經兩漢魏晉隋唐等時期 。 雖然沒有形成專門繪畫機構 ， 卻仍然有宮廷畫家的存在 ， 五代時開始在宮廷中設立了畫院 ， 宋代是宮廷繪畫相具繁榮的時期 。
【|宋代花鳥畫修煉之路】由于皇帝對繪畫的喜愛和提倡 ， 畫院制度不斷完善 ， 規模不斷擴大 ， 畫家地位不斷提高 ， 畫院人才濟濟 ， 成就輝煌 。 宋代的翰林畫院就是為統治者進行服務的機構組織 。
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北宋 崔白 寒雀圖卷
宋太祖趙匡胤建宋后設立了翰林圖畫院 ， 畫院的畫家有一定的地位和物質待遇 ， 還可以觀摹宮廷收藏的畫作 。 都對畫家的繪畫產生一定的影響 。 最早的宮廷繪畫以黃荃父子最為代表 ， 顏色艷麗富貴 ， 細致逼真的繪畫風格符合了皇室貴族的審美需要與裝飾需要 ， “黃家富貴”幾乎統治左右了宋代花鳥近百年 ， 直到宋神宗年間崔白的出現 ， 才打破這種現象 ， 出現新氣象 。
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宋佚名牡丹雙喜圖中國美術館藏
《宣和畫譜》曾經記載到黃家富貴的畫法在北宋成為畫院繪畫的標準 ， 直到崔白、崔愨、吳元瑜的出現 ， 才打破了這一繪畫標準 。 崔白是最早開始寫生的畫家 ， 依照對先前畫家的研究 ， 去探索花鳥畫的精神 。
擺脫了花鳥畫繪畫風格上具有裝飾性 ， 開創新的發展方向 ， 其花鳥畫寫意寫真并舉 。 “體制清澹 ， 作用疏通”即融入了傳統技法并加入活潑 ， 清澹的畫風 。 或許是崔白自身獨特的個性 ， 才能擁有與眾不同的繪畫風格 ， 邁出時代的限制 。
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北宋 崔白雙喜圖
崔白的《雙喜圖》是其繪畫中的精品 。 圖繪秋天的荒野的樹枝上 ， 樹葉 ， 草地 ， 在這秋風刮著的野外 ， 有兩只鳥鳴叫著 ， 逆著風飛來 。 剛停留在樹枝上 ， 向下望去 ， 便看見在草叢里有一只兔子回頭張望 。 不知是兔子的出現驚到了鳥 ， 而使它們感到不安 。 還是因為這寒冷的風預示著冬天的來臨 ， 它們在像兔子傳遞這信號 。 場景雖顯得蕭瑟 ， 但這不正是對自然生命的再現 。
可見畫家對生活體驗與對生活觀察的細致 。 在畫法方式上 ， 工于寫結合 ， 雙勾樹葉 ， 小草 。 鳥與兔則勾 ， 點 ， 染結合 。 兔子的毛一層層堆積分染了染 ， 鳥用白粉進行分染 ， 表現出的動物質感很好 。 土坡則粗勾幾筆略加皴染 。 兔與鳥上下呼應,顯雖寒風蕭瑟但仍然能包容萬物 。
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宋徽宗趙佶芙蓉錦雞圖北京故宮博物院藏
南宋宮廷花鳥畫與北宋宮廷花鳥畫有一定的不同之處 。 社會背景的原因造成南宋宮廷繪畫題材改變 。 因北方領域的失守 ， 統治階級開始重視社會生活 ， 致使畫家繪畫的風格有了一定的轉變 ， 開始托物言志 ， 借景抒情 。 表達自己對國家的熱愛 ， 對社會動蕩的擔憂 。 繪畫形式上更加趨向于小巧 。
南宋花鳥畫在繪畫題材上沒有北宋時期繪畫題材范圍上的廣 ， 但在宮廷繪畫表現上依然存在很大的影響 。 南宋花鳥畫繼承了北宋時期神似的特點 ， 另一方面也增加了抒情性 ， 創造了新的的表現方法 。