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|論見｜《只此青綠》也被抄襲，以“抄”換“鈔”歪風當剎

周莉亞只此青綠雙香徑

讓喜歡抄襲、拼湊的“藝術裁縫”們不敢下手 。
|論見｜《只此青綠》也被抄襲，以“抄”換“鈔”歪風當剎
本文圖片

《只此青綠》截圖
看過今年央視春晚的人 ， 對于舞蹈詩劇《只此青綠》應該都不陌生 。 最近 ， 《只此青綠》總編導周莉亞在微博發文 ， 直指舞蹈《雙香徑》抄襲《只此青綠》 ， 她認為兩者“服化道、動作元素幾乎99%相似”“該節目對《只此青綠》幾乎是照搬” ， 獲悉抄襲事件后 ， 周莉亞曾去視頻號下留言 ， 不久后 ， 卻發現自己被拉黑了 。
對比視頻不難看到 ， 《雙香徑》的舞蹈整體動作設計和服化道等元素相似度極高 ， 侵犯了權利人的著作權 。 事情出來后 ， 浙江電視臺少兒頻道發布致歉聲明 ， 稱該節目是委托杭州視界演藝服務公司策劃、編排和演出 ， 自己“未盡審核義務” ， 目前已下架該產品并希望得到相關權利人諒解 。 這一道歉更加坐實了“抄襲”的指控 。
舞蹈詩句《只此青綠》不僅登上央視春晚 ， 在全國巡演時更是場場爆滿 ， 帶起一股“青綠熱” 。 《只此青綠》一經亮相就被贊為演活了“千里江山圖” ， 它重現了大宋美學 ， 為觀眾帶來了沉浸式“賞畫”體驗 。 《只此青綠》大獲成功的背后是編導們一年八個月反復醞釀和打磨 ， 光是創排就有五個多月 ， 付出的心血可想而知 。 這樣的作品被抄襲 ， 對原創團隊創作熱情的打擊可想而知 。
相關公司敢抄襲《只此青綠》這樣的知名作品 ， 無非是出于僥幸：就算被發現了 ， 也沒法自證這個動作、結構就是你自己原創的 ， 畢竟各種舞蹈作品“大差不差” ， 而且侵權作品遍地開花 ， 真要較真 ， 維權難度很大 。 而且 ， 抄襲者通常還會對原創作品進行簡單打碎重裝、取頸留腰 ， 以掩蓋抄襲行為 。 從最近發生的奧迪、東風抄襲門 ， 到舞蹈《雙香徑》抄襲門 ， 抄襲者都是在原有內容上進行了簡單改造 ， 企圖套取作品的內核和架構 ， 粉飾一番后標上原創 。
客觀而言 ， 這樣令人不齒的行為更容易發生在中小承包方 。 對大品牌來說 ， 其品牌含金量和創作水平更高 ， 相對不容易發生抄襲 ， 不少抄襲風波其實是外包公司引發的 ， 這些中小外包公司只圖眼前利益 ， 對品牌聲譽看得不那么重 ， 輿論譴責對他們的殺傷力有限 。 這次浙江電視臺少兒頻道也是如此 ， 雖然頻道方未能盡到審核義務 ， 也有責任 ， 但抄襲者杭州視界演藝服務公司制作更是難辭其咎 。 這啟示我們 ， 除了加強節目發包方的審核責任外 ， 還要有制約承包公司的手段 ， 讓抄襲者不敢堂而皇之抄襲 。
目前 ， 中國東方演藝集團已啟動維權 ， 相信不久之后《只此青綠》被抄襲事件就能有一個應有的結局 。 不過 ， 梳理這些年媒體曝光的抄襲現象不難發現 ， 不少抄襲行為雖然進入公眾視野 ， 但多停留在道德譴責層面 ， 最終以侵權方下架、道歉了事 。 因為 ， 要證實抄襲 ， 就必須經過艱難、繁瑣的舉證環節 ， 這點對《只此青綠》及其背后版權方或許不難 ， 但對廣大中小制作人可能并不容易 。 所以 ， 要維護行業整體利益和風氣 ， 還要想方設法降低維權成本 ， 讓被侵權者敢于出手維權 ， 讓這些“藝術裁縫”們不敢下手 。
作者｜韓宗峰
【|論見｜《只此青綠》也被抄襲，以“抄”換“鈔”歪風當剎】編校｜韓宗峰
審核｜左中甫
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