《紫釵記題詞》說："南都多暇，更為刪潤訖，名《紫釵》 。"作者萬歷十五年（1587）《京察后小述》詩說："文章好驚俗，曲度自教作 。貪看繡舞，慣踏花枝臥" 。這本戲曲的創作當在此年前后 。
據臧懋循改本《紫釵記題詞》，作者自署萬歷二十三年春 。湯顯祖在遂昌知縣任上可能又在付印前對它作了最后的潤色 。

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《紫釵記》據未完成的少作《紫簫記》修改而成 。從兩者的人物、部分情節和曲文的相同之處看來，《紫簫記》里值得保留的東西可以說都被保留下來了 。另一方面，《紫簫記》中習見的大段駢文被刪去，每出戲組成的曲子大為精減 ， 封建文人的游戲筆墨或者不再出現，或者改為少見 。
【《紫釵記》創作的藝術特點】華麗的《文選》式的詞藻、對仗、駢句和典故逐漸壓縮，明白如話或較少用僻典的曲文和對話相應增多，這都是湯顯祖藝術才華日益成熟的標志 。這個趨勢清晰地從《紫簫記》貫穿到最后的《邯鄲記》 。
《紫釵記》的曲文仍然過于濃艷，像《紫蕭記》第二十四出《北寄生草》（"這淚呵，漫頰垂紅縷"）那樣像詠物短賦的曲子 ， 作者還是嗜癡成癖 ， 不忍割愛，重新安置在《紫釵記》的第二十五出里 。
但就大體而論，《紫釵記》比《紫簫記》已經更多地考慮到劇情發展的需要，曲文比較接近干本色 。像第三十九、四十九出的曲文就很明快，神情聲態歷歷如在眼前 。所謂本色，決不是要求作家放棄自己的個人風格而流于凡庸 。文采和本色或雅俗，都是相對而言，不可走上極端 。
《紫釵記》第八出［三學士］曲描寫霍小玉回憶她和李益在元夕燈下相會：是俺不合向春風倚暮花，見他不住的嗟呀 。知他背紗燈暗影著蛾眉畫，還咱個插云鬢分開燕尾斜 。猛可的定婚梅月下 ， 認相逢一笑差 。
由于聲律和格調規定較嚴，也由于意境和藝術效果的特殊需要，詩詞曲的語法本來可以和散文有所不同，這差不多已成常識 。上面引的曲文 ， 既無典故，又無難詞，"背紗燈"和"插云鬢"兩個對句略有參差而顯得十分自然，看起來明白易懂，而又令人玩味無窮，可以說是佳作 。
同時代的戲曲評論家臧懋循卻以為"倚暮花"三字費解，將第一句改成："俺不該事游耍"，曲家吳梅指出，這是"黑漆斷紋琴"（《顧曲座談》第四章） ， 令人興味索然 。李益久別不歸，丫環浣紗獻計"出個招子貼在長安街上：某年某月某日，有霍王府小玉姐 ， 走出漢子一名李益 。派行十郎 ， 隴西人也 。官拜參軍 ， 年可二十多歲 。頭戴烏紗官帽 ， 身穿紫羅袍，腰系鞓金寶帶，腳踏倒提云一線粉朝靴 。身中材，面團白，微須 。有人收得者 ， 謝銀一錢 ， 報信者 ， 銀二錢 。"
這樣的說白放在任何戲曲作家的集子里都不會相形見絀 。為逐漸擺脫傳統文人的舊習，作家正在探索新的創作方法，并且取得成就 。


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《紫釵記》增加了唐人小說原來沒有的歷史背景 。一是李益和幽州節度使（戲曲中改為關西節鎮）劉濟（戲曲中改為劉公濟）的關系，后者原是封建割據者，戲曲把寫成愛才的正面人物 ， 以他和盧太尉作對照 。
一是小說中并無特殊權勢的盧氏被改寫成實有其人的奸相盧杞的胞弟，官居太尉之職 。太尉其人完全出于虛構 。史載李益是前丞相李揆的孩子，而李揆曾被盧杞排擠，以青年舊德而出使西番 。作者把這個故事略加改變，移到李益身上 。不是憑空搜造，而是在史籍中找出一星半點的依據，然后就在這上面添枝加葉，移花接木 ， 隨意加以生發，或者只是為了逗人一笑，或者含有深刻的寓意 。

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