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畫梅花枝干
梅花的老干完成后即是畫梅花枝干 。 枝干在梅花構圖中占有很重要的位置.不但不可輕視 ， 而且必須相當重視 。
畫枝干很講究用筆陰陽、剛柔、頓挫、轉折、曲直、速度、疾徐變化 。 枝干形象組合有大小、長短、粗細、曲直 。 神態有老枝、新枝、嫩枝、干枝、動靜、虛實、燥潤等 。 上述要在畫面中有機結合運用得當來表現枝干恰到好處是需要很深功夫的 。
明·沈襄在《梅譜》中講道:“巨細內外之辨 ， 左右有向背之分 ， 老干多如女字 ， 小枝亦當交叉 ， 體勢要分左右.攙先讓后 ， 中有堰向 。 有遠近 ， 有高低 ， 有長短 ， 隨意用筆不拘泥 。 視干之來歷 ， 然后枝條從而掩映之.切忌牽強雜亂 。 ”前人對枝干的論述 ， 很值得我們細細領悟 。
一、枝干用筆法

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畫梅花枝干用中號石灌筆以側鋒、中鋒與藏鋒相結合的筆法 ， 先上后下 ， 先左后右 ， 運筆藏起回收 ， 下筆藏鋒 ， 收筆回鋒 。 枝干千姿百態 ， 一般是先畫主枝千、最上面的枝干、最前面的枝干、最大的枝干 ， 其次是小枝干、后面的枝干 。 從墨的韻味和色度上也能夠區分出前后主次為佳 。 這就是所說的層次感 。 畫枝一波三折 ， 有曲直有頓挫、提按 ， 轉折速度有機結合 ， 這樣枝干方能有節奏感、韻律感 。 在枝干中 ， 頓挫不能過多 ， 多則生圭角 ， 使枝干缺少靈動之氣 。 下筆提、按結合 ， 只提不按枝干淺薄浮滑;只按不提 ， 枝干呆板結滯 。 一旦梅枝中有曲有直 ， 曲中求直使畫面才能顯得活潑生機 。 這是因為曲枝為柔 ， 直枝為剛 ， 曲和直的結合剛柔相濟 ， 會使畫枝干出現生命的律動 。
不論畫家怎樣用筆 ， 表達的感情強弱 ， 喜怒、激昂 ， 會躍然于紙上 。 初學畫枝干并不能把握感情變化 ， 也不必追求這些 。 做到枝干不飄、行止得當 ， 枝干變化不一、快慢有致、用筆熟練趨向明 ， 情感方能融于枝干之中 。
畫枝干能否修 ， 也是初學者的問題 。 畫枝干時 ， 如有一筆不合適 ， 可隨時趁濕再補上一筆 。 補筆時要順筆勢而補 ， 補之筆要使觀者感覺沒有補 。 枝細可補粗 ， 枝短可補長 ， 細枝補粗較易 ， 但接的長短銜接處并非好補 。 兩筆重疊水分過大使銜接處容易跑墨變成鶴膝 ， 或竹節之形狀 。 其克服辦法 ， 一是把事先準備好了的小塊宜紙直接按上去把水分吸收了方可控制 ， 二是飛筆補之 ， 是按第一筆趨向動勢從空中斜落而下即起 ， 如蜻蜓點水之勢 。
二、枝梗畫法

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