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|書畫聯盟丨梅花枝干畫不好，毫無剛勁可言( 二 )

梅花畫法胭脂


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枝、梗相連 ， 梗比枝粗 ， 比老干細 ， 梗生于老干 ， 枝和干的連接部分為梗 。 是先畫枝而后畫梗 ， 或者是先畫梗而后畫枝 ， 沒有一定的程式和順序定論 。 要根據情況和畫面的形勢酌情而定 。 有時是先畫梗 ， 緊接著畫老干 ， 有時是畫了老干再畫梗 ， 有時是畫了枝再畫梗 。 就勢而論 ， 怎樣能表現效果就怎么畫 。 不過均得趁濕而畫 ， 墨若干了 ， 不易銜接 。
梗分大梗小梗 ， 畫小梗側鋒用筆 ， 墨色輕于枝而濃于老干 。 下筆時 ， 筆根先蘸較深點的淡墨 ， 再蘸濃墨 ， 在盤中輕頓 ， 使濃淡渾然 ， 行筆要快 ， 使墨味豐潤 。 若畫大梗 ， 與畫老干方法相同 。 要上實下虛 ， 曲直相間剛柔相間 。 梗與老干的銜接處 ， 要有意識地畫出飛白 ， 銜接處可用勾勒法勾出明暗結構線 ， 而后用淡墨干筆皺擦 。
三、多枝的穿插畫法
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多枝布局穿插先取大勢之一 ， 關鍵是看枝干的穿插是否合理得當 。 若組織兩筆或兩筆以上的枝干在一起時 ， 一般是先畫老枝、主枝 ， 兩枝交叉相擁 ， 三枝交叉要有虛實、粗細、長短的變化 。 許多枝干在一起時 ， 黑色應有濃淡干濕豐富的變化表現遠近上下虛實的層次 ， 曲直穿插自然 ， 剛柔相間 ， 疏密、聚散有致 。 把欲畫花處空下來 ， 在枝的交叉處花最多處要留出花的位置來 。
在實際生活中也是如此 ， 但在實際繪畫中并非這樣簡單 。 一不小心就會出現兩枝并立現象 ， 這時就需要找出解決這個問題的辦法 ， 就是采用破的方法用線的粗細、長短、虛實的角度不同來處理問題就更為合適 。 如三枝交于一點 ， 并字出現在畫面中 ， 根據交插的面積大小、“井”字位置的大小要找出解決這一矛盾的最佳手段 。 把這些矛盾處設一組梅花 ， 把井不會出現絕對的井字 ， 而是變形的井字 。 對初學者而言 ， 這個方法并不最佳 ， 最佳的方法是不出現“井”字 。
要克服出現“井”字的問題 ， 就是以自然為師 ， 以梅樹為師 ， 多觀察、多寫生、多實踐 ， 找老師多指點 ， 找參考資料提高理論知識 ， 這是解決問題的惟一的根本之法 。
這樣講來初學者可能會感到畫梅花太難了 ， 其實不然 。 不論畫什么 ， 要畫好都不容易 。 畫梅花有相對較容易的一點是 ， 一組枝干在畫面中的分量不足時 ， 可向上下左右適當再擴展一點 。 因寫意梅花中有筆斷意連之說 ， 可借這一理論基礎來解決畫面分量不足問題 。 在處理枝的穿插與花的關系上指小處布局 ， 可以先點花而后畫枝 ， 采用這種手段來調整畫面的分量不足與畫面也同樣是和諧的 。 關鍵是巧用妙用 ， 大匠誨人以規矩 ， 不能使人巧 ， 學畫有法 ， 妙用在人 。
四、擠褶畫法
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在落墨前 ， 根據自己的不同構思 ， 把紙稍微地加工處理 。 這樣做的目的是追求梅樹較為蒼老的質感 ， 而毛筆不容易表現的多紋多疤現象 ， 其法多用于老干 。
把草圖起好后 ， 在構圖范圍內可按樹的結構 ， 把紙擠褶在一起 ， 有輕、有重、有多、有少 ， 進行藝術擠褶 。 有的大枝干可在下部.就是離老干近的地方進行擠褶 ， 小枝干就不必這樣做了 。 擠褶后把紙放在畫案上盡量展平 ， 四角壓好就可進行繪畫了 。 用筆用墨的方法基本同上 ， 不過在m擦老干和勾亮部的輪廓線時多少有些區別 。 在披擦老干時盡量用較干的筆按擠褶的紋理進行皺擦 。