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關于書法中的中鋒與側鋒 董其昌的書法特點是什么

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董其昌書法多用偏鋒 ， 甚至全篇如此，其理論根據是什么？

關于書法中的中鋒與側鋒 董其昌的書法特點是什么

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中鋒與偏鋒的辨別并不難，看筆畫的兩個邊緣，兩也墨色均勻，就是中鋒運筆所呈現的形態 。不論是枯還是潤，墨色分布都差不多 。偏鋒所呈現出來的痕跡，則是一個邊緣潤澤光滑，另外一個邊緣飛白枯澀 。在上圖中，只有一個筆畫是偏鋒，就是第二列第一個“後”字的最后一筆 。
【關于書法中的中鋒與側鋒 董其昌的書法特點是什么】這個筆畫是從右運行至左折筆調鋒回右的筆畫，可以說，這個筆畫形態十分優美 。其它的筆畫 ， 基本上都是中鋒 。
關于書法中的中鋒與側鋒 董其昌的書法特點是什么

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不知道題主是從什么方面上得出董其昌書法整篇全用偏鋒的結論 ?；蛟S，是把筆畫的形態來進行判斷中鋒與否的方法 。
下圖第二列第一個字“蹉”，足字旁（草書足字旁寫法為讠）最后提起來的這個形態，很明顯，從形態上來看是一個側偏的形態 ， 但這個筆畫卻是以中鋒書寫而成的 ， 只是到了末梢，筆鋒才稍稍偏向了左側，這是因為后面的一點筆鋒要從另外的方向起筆而進行的調整 。
關于書法中的中鋒與側鋒 董其昌的書法特點是什么

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這是董其昌的草書作品《放歌行》 。在這篇作品中，基本上用的是中鋒，偶爾有偏鋒的應用 。在他的其他作品中 ， 用筆基本如此 。
中鋒取勢，側鋒取妍 。中鋒是書法的主桿，側鋒便是枝葉 。如果沒有枝葉的襯托，光禿禿的主桿便無姿容 。偏鋒并非是不能用，只要把握好使用的度，會讓作品增色添彩 。應用不但，則滿紙虛疏，枝葉飄零 。
董其昌乃明代旗幟性的代表人物 。在用筆上，遵循的是二王書法風格的用筆 ， 他還能不知偏與正的應用？如果他的用筆有問題，還會把當時趙孟頫、文征明占據的書風擠掉？他不會中鋒，難不成整個最崇尚中鋒用筆的清代人都沒有發現，原來他們推崇的偶像 ， 竟然不是中鋒用筆？
這個玩笑開大了！
關于書法中的中鋒與側鋒 董其昌的書法特點是什么

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中鋒概念由篆書而起 ， 線條圓渾力感強，但以后在理論上出現八面鋒，包括了側鋒，而實際上側鋒運用也是最頻繁的，只要用的的何必拘泥于中鋒 ， 董其昌引領明清二代足見其合理性，符合他的秀健書風，但無法什么鋒力感必須呈現 。