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古陶瓷|七十年看上博｜古陶瓷修復：崇畏古物，傳承在茲

上海博物館文物陶瓷古陶瓷楊蘊黃仁生

作為一家海內外馳名的大型中國古代藝術博物館 ， 上海博物館自1952年成立以來 ， 一直堅持以收藏、保護、研究中國古代藝術為己任 ， 且尤重文物研究與保護的傳承 ， 七十年傳承 ， 文脈在茲 。
其中 ， 上博古陶瓷修復技藝的傳承至今已有五代 ， 每代修復師都在前人基礎上開拓創新 ， 使得這項傳統技藝不斷吐故納新 ， 成為一項既傳統又科學的技藝 。
《澎湃新聞·古代藝術》與上海博物館獨家合作推出的系列報道“70年看上博” ， 本期關注的是上海博物館的“古陶瓷修復技藝” 。 上博古陶瓷修復技藝第四代傳承人楊蘊表示 ， “美的事物都是相通的 ， 最主要的是看修復師是不是崇畏古物 ， 有沒有帶有敬畏心去完成這件作品的修復 。 ”同時 ， 楊蘊也談及了考古修復、可識別修復、美術陳列修復的關系 。
1958年 ， 上海博物館就設立了文物修復工場 ， 是國內首批建立起文物修復和復制團隊的文博機構之一 。 書畫、青銅器、陶瓷器和工藝品的傳統修復技術傳承有緒 ， 發展至今已有6個修復項目被評為“非物質文化遺產項目” ， 其中“古陶瓷修復技藝”在2020年被評為“國家級非物質文化遺產項目” 。 六十余年來 ， 上海博物館古陶瓷修復團隊修復了數千件藏品 ， 其中不乏國家一級文物 ， 如元青花雙龍四系扁壺、成化素三彩鴨熏等 ， 獲得了業內人士的高度認可 。
古陶瓷修復技藝主要包括清洗、粘接、補缺、打磨、上色五大步驟 ， 其中最高級的美術陳列修復 ， 在補缺、打磨、上色后 ， 能達到和原器渾然一體的效果 。 這也是上博幾代古陶瓷修復師在工作中不斷試煉、總結之后才掌握的技能 。
古陶瓷|七十年看上博｜古陶瓷修復：崇畏古物，傳承在茲
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50年代初的上海博物館
上海博物館的古陶瓷修復技藝最早可追溯至民國時期的古董修復藝人饒鴻發 。 在1949年以前 ， 上海就是一個海納百川的城市 ， 也是全國工商業發展最早的城市 。 當時的上海灘古玩行遍地 ， 也因此匯聚了一批能工巧匠為古董商修復古玩 ， 饒鴻發就是其中一位 ， 尤其擅長古陶瓷修復 。 1958年 ， 上海博物館設立文物修復工場 ， 饒鴻發和當時其他幾位古董修復行的頂尖高手一起被聘入館 ， 專職從事古陶瓷修復工作 。
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文物修復工場
古陶瓷|七十年看上博｜古陶瓷修復：崇畏古物，傳承在茲
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修復師在對瓷器表面污染進行清洗
饒鴻發不僅以其精湛的技藝修復了大量國寶級文物 ， 同時他也在館內收徒授業 ， 使得古陶瓷修復技藝代代相傳 ， 傳承至今已經有五代修復師 。 每一代修復師 ， 又都在前人的基礎上開拓創新 ， 使得這項傳統技藝不斷吐故納新 ， 成為一項既傳統又科學的技藝 。 其中第二代傳人中 ， 胡漸宜利用技術特長改良了筆繪修復的技法 ， 開創了噴繪修復 ， 提高了修復效率；胡漸宜的徒弟蔣道銀在上博四十余年的工作中進一步完善工藝和技法 ， 開創了“瓷配瓷”的修復技法 。
現在 ， 上海博物館的古陶瓷修復團隊共有4人 ， 分別是上海博物館古陶瓷修復技藝第四代傳承人楊蘊、卜衛民以及他們所帶教的學生張力程、戴維康 。
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當前的上海博物館的古陶瓷修復團隊
1989年 ， 20歲不到的楊蘊從上海市工藝美術學校畢業 ， 進入上海博物館 ， 師從第三代傳人蔣道銀學習古陶瓷修復 。 在正式接觸古陶瓷修復之前 ， 她先跟隨青銅器修復專家黃仁生學了4年青銅器修復 ， 由于身材瘦小 ， 對色彩又特別敏感 ， 黃仁生認為她在陶瓷修復領域更能發揮所長 ， 于是推薦她跟隨蔣道銀學習陶瓷修復 。 不過早年青銅器修復翻模工藝的學習對她日后修復其他器物多有裨益 ， “單純的陶瓷修復技藝對于各項器物類修復還是有局限的 ， 青銅器修復的學習經歷豐富了我的修復技藝和修復語言 。 ”楊蘊說 。