古陶瓷|七十年看上博｜古陶瓷修復：崇畏古物，傳承在茲( 四 ) |上海博物館|楊蘊|文物|黃仁生

蔣老師師從胡漸宜，他在上海博物館幾十年的工作中進一步完善了工藝和技法，開創了“瓷配瓷”的修復技法，并就這項技藝撰寫了專著《古陶瓷修復技藝》，為業內廣泛推崇。
我們在他們的基礎上積極開拓，吸收新材料、新技術，與時俱進地發展和完善陶瓷修復技藝；橫向上我們也和世界各地交流修復技藝，相互學習促進。

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古陶瓷修復，補配
上博的陶瓷修復技藝為何傳承至今沒有斷層，應該說這得益于我們一貫的“師徒制” 。上博的古陶瓷修復技藝發展脈絡清晰，傳承有序，并對外開設古陶瓷修復技藝培訓班，帶動了全國古陶瓷修復技藝的發展。
技藝核心：補缺和著色
澎湃新聞：古陶瓷修復的具體步驟有哪些？
楊蘊：古陶瓷修復有幾個大的步驟：拆分、清洗、粘接、補缺、打磨、著色。
拆分，把不當修復拆除；清洗，用物理的方法把文物上殘留的土銹或者灰塵等清洗干凈。我們會用到超聲波清洗、蒸汽清洗，這些不會對文物造成傷害。清洗干凈之后，我們會用慢干的材料做粘接，利用時間差做一些微調，讓瓷器粘接得更為平整。

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古陶瓷修復，打磨.

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古陶瓷修復，上色
在這之后，我們會有一個“補缺” 。比如會用樹脂和礦物質色粉做填充材料，把缺損的部分補上。有時候也會用3D打印技術，直接打印一個缺損的殘片或者是配件，最后是打磨，讓瓷器達到質地光滑的效果。
比較高級的美術陳列修復，還有“著色”的步驟，用噴涂或者筆繪這兩種方法給修補的部分上色，修復之后幾乎看不出有色差或者修補的痕跡。
每件陶瓷文物都有不同的經歷，有些是傳世的，有些是出土的，還有少量是水下考古打撈出的。傳世的文物一般都是比較干凈的，我們只要簡單清洗。考古發掘的瓷器，會有一些針對土銹的清洗。如果是水下考古打撈的文物，它還會因為海水的浸泡、侵蝕，需要進行脫鹽，不過在上博，水下考古打撈的文物比較少。
澎湃新聞：在您的從業生涯中，留下印象深刻的修復案例有什么？
楊蘊：修復案例還是不少，我們的文物修復工作跟其它工作不一樣，我們的每一項修復任務都是不雷同的。從清洗、粘接、補缺、打磨、著色這些大的步驟是相同的，可是每件作品的窯口、年代、色澤、燒造方式等都是不一樣的，具體到每件器物，修復時的微調技法還是要靠自己琢磨。當你修過的器物種類越來越多，你才能運用自如地面對每一件修復器物，這個需要有經驗的積累。

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青龍鎮出土的長沙窯瓷器（修復前）

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青龍鎮出土的長沙窯瓷器（修復后）
比如上海青龍鎮遺址考古發掘的十多年來，我們經常要修復青龍鎮出土的器物。我曾修復過青龍鎮出土的長沙窯瓷器。當時是送來了很多碎片，其中包含了三件腰鼓，在挑選之后，我們拼接復原出其中的一個。它的色澤是偏褐色的，從顏色上說它不是很難，但是器物缺損很嚴重，需要運用到翻模技藝。我們陶瓷器一般都是小件的，如果用打樣膏翻?？隙ㄊ切〖暮线m ，但是鼓的器型比較大，我是運用自己早年學習青銅器修復的翻模技藝，用了石膏翻模（結合硅橡膠）。