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|國寶級書畫高清賞析（臺北故宮）( 四 )

書法趙孟俯夏圭鵲華秋色圖何如帖



《溪山清遠圖》局部
夏圭（生卒年不詳） ， 一作夏珪 ， 字禹玉 ， 錢塘（今浙江杭州）人 。 南宋畫家 ， 與李唐、劉松年、馬遠并稱“南宋四大家” 。 寧宗時任畫院待詔 ， 賜金帶 。 善畫山水 ， 屬水墨蒼勁一派 ， 喜用禿筆 ， 下筆凝重 ， 繼承發展了李唐的大斧劈皴 。 取景簡練 ， 常以半邊景物表現空間 ， 與馬遠有異曲同工之妙 ， 有“馬一角 ， 夏半邊”之稱 。
NO.4 宋·蕭照丨山腰樓觀圖
尺寸：縱179.3公分；橫112.7公分
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五代至北宋初期 ， 是山水畫成熟的階段 ， 全景式的山水構圖在當時頗為流行 。 轉入南宋 ， 山水畫的發展朝向了一個全新的角度：山石的透視縮小 ， 背景山水朦朧 ， 筆墨多用渲染 ， 具有南方氤氳氛圍滋養下的風格 。 而蕭照的《山腰樓觀圖》 ， 則突顯了兩種畫風過渡時期的特點 。
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山石、老樹與清泉
此圖右側 ， 僅畫江水、淺灘、遠渚、煙樹 ， 山間一條小路迂回盤旋 ， 經前峰山腰渡口直抵后峰山巔 ， 臨近山巔處有一片樓臺亭閣 ， 一登山行人已走近 。 右下臨水山巖上兩人指看遠方美景；左側最高峰畫得半壁實半壁虛 ， 虛處乃為江上水氣所迷 ， 上升成嵐 ， 后面還添上幾座淡淡峭峰 ， 啟人高遠不可測的“仰止”之嘆 。 山際徑路盤曲 ， 有兩人策杖而上 ， 而樓觀卻深深埋藏在山坳幽谷中 。 該圖近山濃重 ， 遠山清淡 ， 又形成虛實對比 。
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淡墨一抹 ， 猶如剪影
一左一右 ， 一實一虛；忽隱忽現 ， 忽暗忽明 。 南北宋的戰亂時期 ， 又有多少人和蕭照及他這幅作品一樣：眼前是實 ， 遠方虛彌；他鄉是真 ， 故鄉已遠 。 仿佛近在咫尺 ， 卻又似隔江河 ， 觸碰不及 。
蕭照（生卒年不詳 ， 活動于1130－1160年） ， 濩澤（今山西陽城）人 。 生平際遇特殊 ， 頗富傳奇色彩 。 據《續畫史會要》載1126年（靖康）中流入太行山為盜 ， 一日掠至李唐 ， 檢其行囊 ， 不過粉奩畫筆而已 。 照因雅聞唐名 ， 即隨其南渡 ， 唐則盡以所能授之 。 紹興中補迪功郎 ， 畫院待詔 。 畫山水、人物、舟車、屋宇等 ， 風格酷似李唐 ， 幾于亂真 ， 系李之嫡傳 。
NO.5 宋·陳居中丨文姬歸漢圖
尺寸：縱29公分；橫129公分
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“文姬歸漢”的故事是東漢末年 ， 蔡文姬被匈奴左賢王擄走 ， 并生下兩個孩子 。 后來曹操派遣使臣將其從匈奴那里贖回 ， 但此次歸漢 ， 已是十二年之后 ， 大漢不再是那個文姬熟悉的大漢 ， 曹魏逐漸取代了劉漢 ， 控制了北方地區；而經過黃巾起義、群雄涿鹿后的中原 ， 民生凋敝 ， 富庶不再 ， 對遠赴匈奴的蔡文姬來講 ， 確是
兩宋之際 ， 許多畫家都曾以“文姬歸漢”為題材進行創作 ， 迄今存世的李唐和陳居中二人的作品 ， 均藏臺北故宮博物院 。 此次展出的則是陳居中的《文姬歸漢圖》 。
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