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|江門鶴山“80后”書畫裝裱修復師：讓書畫延續生命

江門鶴山市張啟雄岳硯松

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書畫裝裱修復師岳硯松祖籍河北 ， 婚后在廣東鶴山定居 ， 是桃源女婿 ， 算是一個“新”鶴山人 ， 能說上幾句不咸不淡的鶴山本地話 。 岳硯松自小受親叔父影響 ， 選擇了裝裱修復這一行當 ， 一干就是20多年 。
新湖路在鶴山是一條并不熱鬧的街道 ， 岳硯松工作的書畫裝裱修復工作室置身于較安靜的街頭 。 走進工作室 ， 一股淡淡的漿糊味夾雜著木材香氣撲鼻而來 。
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岳硯松在修復一張殘舊的書畫作品
岳硯松師傅神情專注地俯身在工作臺上 ， 正為一張殘舊的書畫作品進行著修復工作 。 “心力不剛 ， 多中道沮廢 ， 行世過柔 ， 則逆來順受 。 為柔 ， 月缺不改光 ， 為剛 ， 劍折不鈍鋒 。 ”這幅書法作品內容摘錄自曾國藩的《挺經》 ， 是原鶴山市文化館館長、書法家劉永廣在二十四年前 ， 受江門市作家協會主席張啟雄囑托書寫 。 據了解 ， 張啟雄將這幅書法作品掛在家里最顯眼的位置 ， 借以鞭策自己 。 他謙遜的認為自身條件相對一般 ， 看似柔弱 ， 不被人看好 ， 年少常被欺負 ， 他從小就付出比常人更多的努力 ， 更學會自律 ， 終在學業、工作、文學創作上均曾取得佳績 。 他深諳剛可壓柔 ， 柔可克剛的道理 ， 這一點 ， 或能從張啟雄的幾部小說中可窺一斑 。 岳硯松認為 ， 客人拿來修復的書畫作品 ， 就是要讓它延續生命 ， 必是客人認為有價值或有意義的 ， 非常珍惜的作品 。
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“洗、揭、補、全”一氣呵成
岳硯松動作利落干凈 ， 將書畫作品“洗、揭、補、全” ， 一氣呵成 。 看似簡單的工序 ， 每個步驟都透露著技術含量和知識內涵 。 “書畫作品修復 ， 先要拼接再刮口 ， 刮掉薄厚不勻的地方 ， 然后進行全色 。 ”岳硯松介紹說：“全色最具技術含金量 ， 包括接筆、補色兩個部分 ， 就是用筆墨將作品上失去色、殘缺的地方補好 。 全色在整個修復工序中 ， 起關鍵作用 。 要對作品還原 ， 有些難度極高的 ， 還要請來有豐富經驗的書畫家協助完成 ， 使作品能藝術完整 ， 呈現原有的觀賞性 。 全色考驗修復師傅的鑒定、動手和變通能力 。 ”
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“洗、揭、補、全”一氣呵成
如有客人拿著名貴的書畫作品來修復 ， 岳硯松定會嚴陣以待 ， 不敢假手于人 ， 心里會想：“能修復這么貴重的作品 ， 是令人興奮的事 ， 一定要嚴謹 ， 不允許半點差錯 。 ”回過頭又預判一下：“作品有多少年份？所用材料能否駕馭？修復需要多長時間？哪個環節容易出錯 ， 萬一某個環節出錯如何補救等等 。 ”心里或多或少有些忐忑直至完成 。 要知道 ， 搞不好賠了面子和聲譽 ， 搞壞了就賠大了 。 嚴謹的工作態度 ， 讓岳硯松幾乎沒有吃過虧 。
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岳硯松把兩個親弟帶入裝裱修復之門
人們常誤認為 ， 裝裱修復只是一項相對簡單的工作 ， 在岳硯松看來 ， 裝裱修復是一個極精細的活 ， 既是傳統技術 ， 也是一門藝術 。 在審美上更是有著較高的要求 ， 可以說是一門很深的學問 ， 需要師傅在實踐中對徒弟手把手傳授經驗 ， 徒弟需在實踐中不斷累積經驗 ， 例如加多少膠 ， 漿糊的濃度調多少等等 ， 沒有數據和標準可言 ， 每一幅書畫的做法幾乎都不一樣 ， 全憑經驗 。 岳硯松曾經過十多年的艱辛學藝 ， 如今方能獨當一面 。 據岳硯松統計 ， 帶十個裝裱徒弟 ， 最后能勝任修復的 ， 有一個已不錯 。 做修復的人 ， 需要有責任心 ， 對工作認真細致 ， 加上后天還需長期磨煉 ， 是一項孤燥無味的工作 ， 只有沉得住氣的人 ， 才能干好修復 。