1. 首頁 > 人文 > >

小說_文化|小說的細節怎么寫才更吸引人？

寫作小說_文化托馬斯·曼約翰·加德納

小說_文化|小說的細節怎么寫才更吸引人？
本文圖片

本文節選自《小說寫作：敘事技巧指南》
（第十版）
珍妮特·伯羅薇 著
版權歸中國人民大學出版社所有 ， 轉載請聯系后臺
小說的細節
小說必須包含思想 ， 這樣才能讓小說的角色和情節富有意義 。 如果小說的思想很膚淺或不真實 ， 那么小說本身也會膚淺或不真實 。 但是小說的思想必須通過小說角色的體驗表現出來 ， 從而讓讀者感受到 ， 否則小說將會是失敗的 。
很多非小說類寫作——從評論文章到廣告也會嘗試讓我們有某種獨特的感受 ， 但它們主要是通過邏輯和推理達到這一目的的 。 小說則是寫作者對其情感體驗進行的再創造 ， 而這是一件更困難的事情 ， 因為電影和戲劇可以直接給觀眾帶來視覺和聽覺上的震撼 ， 但文字首先要經過大腦 ， 然后再被轉化成畫面 。
優秀作家在小說里什么事情都可以“告訴”讀者 ， 但絕不會把故事人物的感受直接告訴讀者 。 他可能會告訴讀者他的角色上了一所私立學校……或告訴讀者他的角色討厭吃面條 ， 但幾乎毫無例外 ， 他會通過各種手段將角色的感受證明給讀者：恐懼、喜愛、興奮、懷疑、尷尬、絕望……這些感受只有通過一些事情才會顯得更真實 ， 比如動作手勢、對話或身體對周圍環境的反應 。 ——約翰·加德納
小威廉·斯特倫克在《文體的要素》中寫道：
所有研究過寫作藝術的人都會同意這一點：要引起讀者注意并讓其保持注意 ， 最有效的辦法就是讓寫作細致、確切和具體 。 最偉大的作家的寫作……之所以有效力 ， 很大程度上是因為他們善用細節 ， 很好地處理了那些重要的細節 。
細致、確切、具體的細節是小說的生命 。 細節很有說服力（善于撒謊者都明白這個道理） 。 瑪麗確定埃德上周二忘記去繳煤氣費了 ， 但埃德說：“我知道我去了 ， 因為我前面站著一個穿著針織背心的老頭 ， 他一直不停地跟我講他的雙胞胎孫女 。 ”我們很難反駁像“針織背心”和“雙胞胎孫女”這樣的細節 。
約翰·加德納在《小說的藝術》中將細節比作“證據” ， 就像幾何定理和統計分析中的證據一樣 。 他說：“小說家給我們交代了克利夫蘭（或者其他任意一個故事背景）的街道、商店、天氣、政治以及其他方面 ， 并描述了小說角色的相貌、手勢和各種經歷 ， 使我們不禁感覺到他講的故事像是真的一樣 。 ”
當一個細節能調動我們的感官時 ， 它就是“確切”和“具體”的 。 細節應該被讀者看到、聽到、聞到、嘗到或觸摸到 。 隨便找一個放滿小說的書架 ， 對其進行簡單查閱 ， 便可以找到幾十個體現這一原則的例子 。 下面就是明顯的例子：
那是一個狹窄的房間 ， 天花板很高 ， 但貨物從地板一直堆積到了天花板：一排排的火腿；各種顏色（白色、黃色、紅色和黑色）和各種形狀的香腸 ， 有肥的 ， 也有瘦的 ， 有的圓 ， 有的長；一排排的蜜餞罐頭；可可飲料和茶葉；閃閃發亮的透明玻璃瓶里裝滿了蜂蜜、橘子醬和其他果醬 。
我站在那里著了迷 ， 我極力聆聽 ， 呼吸著那令人愉悅的空氣 ， 聞著巧克力、熏魚和松露巧克力糖的芳香 。 四周一片寂靜 ， 我大聲喊道：“你好！”我至今仍記得 ， 當時我緊張的、語調怪異的呼喊消失在了寂靜之中 。 沒有人回應我 。 我的口水如泉涌一般 。
我輕快地向前邁了一步 ， 走到一張擺滿了東西的桌子旁 。 我迅速地將手伸進一個缸中 ， 發現里面裝滿了巧克力奶油 ， 我抓了一把 ， 將其放入我的外衣口袋里 ， 然后走到門口 ， 下一秒我已經安全地來到了街角 。