《山水花鳥書法冊》十七開
水墨紙本 29.0×22.0 cm
從此冊書畫的風格與款字看 ， 應是八大山人極晚年作了 。 故筆墨精練沉酣 ， 可稱意到筆隨 ， 落墨便成妙諦 。 雖縱橫捭闔 ， 迥不猶人 ， 而氣韻靜逸 ， 超然已入化境 。
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（一）八大山人寫 。
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（二）八大山人 。
此頁《拳石鵪鶉》 ， 石與鳥仿佛都凝佇于天地之間 ， 令人摒息相對 ， 思接千載 ， 遙想八大當年之遭際 。 從鵪鶉冷漠之眼神 ， 去感覺八大心中之苦楚與憤懣以及對生命的渴望 。 在絕境中帶著希望 ， 使他的筆墨 ， 忽而滯澀 ， 然而迅捷；忽而干枯 ， 然而濕潤 ， 其節奏與韻律 ， 猶如詩人的吟唱 ， 低徊高歌 ， 音韻俱絕 。
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（三）八大山人畫 。
《拳石》一頁 ， 頭重腳輕 ， 巍然獨立 ， 亦是他身處絕境中的自我寫照 ， 用筆如狂風驟雨 ， 若泣若訴 ， 讀之令人心顫神移 ， 悲憫之心油然而生 。
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（四）八大山人寫 。
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【|八大山人：意到筆隨，落墨便成妙諦】（五）八大山人寫 。
梔子花 ， 枝干倔強 ， 簡淡的筆墨 ， 蒼潤生發 ， 郁勃而有生氣 。 因簡到極處 ， 已不能再少一筆 ， 卻不能更增一筆 ， 移動一筆 ， 筆墨精煉到了極致 ， 連根部看似草草的二點 ， 亦陡生奇趣 ， 不可移易 。
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（六）八大山人寫 。
《萱草》一頁 ， 數葉翩翻取下斜之勢 ， 一花上仰 ， 向日而開 ， 俯仰底昂 ， 不過十五、六筆 ， 而滿紙都是露氣與朝氣 。
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（七）八大山人寫 。
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（八）八大山人 。
《玉簪》一頁 ， 凸顯八大用墨用水之妙 ， 一樣的墨色 ， 卻用水暈墨痕既破其平板 ， 又寫出了葉片葉脈的生態關系 。 葉與葉、花枝與花朵 ， 在極快的運筆中顯得顧盼有致 ， 生氣四溢！
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（九）八大山人 。
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（十）八大山人
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（十一）八大山人寫 。
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（十二）八大山人 。
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（十三）八大山人 。
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