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小說_文化|他們的愛情和藝術的花朵

土壤小說_文化魏大雄黎珍辛啟明

重讀汪浙成、溫小玨40年前的中篇小說《土壤》 ， 不僅是精神解放的重溫而且是藝術的享受 ， 文后注明：1979年4月一稿 ， 1979年8月二稿 ， 1980年8月三稿 ， 年輕讀者可能一目掃過 ， 作為老同學 ， 卻激起心路歷程驚心動魄的震撼 。 這是我們這個民族奮起的關頭 。 當年我們 ， 空間距離遙遠 ， 但卻分享著同樣的歷史轉折的狂歡：從思想枯窘、精神貧困的樊籠中走出來 ， 迎著文學新潮長驅直入的長風 ， 呼吸著紛至沓來的藝術馨香 。 每一天都有令人鼓舞的信息 ， 每一天都過得精彩 ， 每一個生命都分外有質量 。
在許多凍僵的嘴唇還在嚅囁欲語的年代 ， 他們屬于最早恢復自我 ， 引吭高歌的尖兵 。 郁積多年的才華 ， 從《土壤》中噴薄而出 。 為他們名震文壇而驚喜 。 天各一方 ， 未曾相約 ， 卻心心相印 ， 我們在為“朦朧詩” ， 為人的價值和尊嚴而抗爭 ， 遙遙相對 ， 息息相通 。 誰曾想到 ， 多年的經歷 ， 竟充滿了歷史的內涵 ， 在時代轉折的潮頭遙相呼應 ， 普希金輕描淡寫的“親切的懷戀”不足以形容 。
《土壤》把我們青春的記憶帶回上世紀50年代 ， 大學畢業前夕 ， 正是壯志和豪情齊飛 ， 友誼共愛情比翼之時 。 特殊的時代風浪 ， 把三位主人公的情感一起打出了常規 ， 對于正直堅強的辛啟明來說 ， 不過是班級總結上的一個小小的分歧 ， “幾句直言 ， 居然造成了終身大禍” ， 非理性的野蠻邏輯以神圣的名義 ， 使友誼、愛情都發生扭曲、畸變 。 《土壤》筆力由此深邃起來 ， 沉浸于熱戀中的女主人公黎珍眼看理想和戀人一齊遭到踐踏 ， 天真地深思：“原來在這平常同坐一張課桌 ， 一起在紅旗下成長起來的青年同學之間不僅有學習 ， 散步與聊天 ， 球賽與跳舞 ， 勞動與幻想 ， 而且還有一些別的 ， 隱蔽的強烈的帶著某種血腥味的東西 。 ”作者帶著我們一齊作歷史的反思：心靈在分化 ， 在畸變 。 生活是如此嚴峻 ， 即使平日還算正派的魏大雄 ， 出于小小的私心 ， 在特殊形勢下 ， 友誼的善意如何淡化 ， 私心如何惡化、甚至丑化 。 魏大雄以正義的名義把朋友制造成敵人 ， 辛啟明深知這樣神圣的邏輯的悖謬 ， 仍然不得不背負精神的十字架 ， 純潔的黎珍不能不犧牲愛情 。 作者的批判深邃之處還在于 ， 即使在運動平反昭雪以后 ， 懷著政治投機心理的魏大雄行政上仍然不改其飛黃騰達之勢 。
【小說_文化|他們的愛情和藝術的花朵】這一筆的意義非同凡響 ， 真理標準大辯論開辟了歷史的新時期 ， 實踐已經雄辯地證明了反右傾的荒謬 ， 神圣的處分不過是對真理嚴酷的摧殘 。 《土壤》杰出之處在于 ， 沒有停留在當年風行一時的“傷痕”的撫慰上 ， 而是把小說帶上了歷史的制高點：堅持真理的主人公并未載譽而歸 ， 而是再次面臨命運的嚴酷考驗 ， 讓他在改造自然土壤、變沙漠為良田的關鍵節點上仍像20年前堅持“直言” ， 堅持實事求是 ， 反對弄虛作假！作者就這樣步步深入地揭示實事求是思想的重大意義 。 這四個金光閃閃的大字警示我們 ， 無論過去革命戰爭時期還是社會主義建設時期 ， 都不可忘記實事求是 。 即便是今天實現民族偉大復興的新時代新征程 ， 對我們仍然有著思想啟迪 。 正是從這個意義上 ， 《土壤》思想鋒芒所觸及的問題仍未過時 ， 仍有其現實意義 ， 甚至讀來有墨跡未干之感！
小說_文化|他們的愛情和藝術的花朵
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《土壤》不可能僅憑深邃的思想而獲得廣泛稱贊 ， 如此嚴峻的主題之所以沒有陷于政治概念的圖解 ， 得力于其情節結構 ， 回腸蕩氣的三角愛情交織著友誼的錯綜分化 。 歷史是嚴酷的 ， 但是 ， 貫穿首尾卻是愛情的純潔和崇高 。 即使黎珍有了第二次愛情 ， 她對辛啟明的愛情深藏于靈魂深處 。 同樣 ， 不管命運多么乖舛、處境多么卑微 ， 辛啟明對于已經是他人之婦的黎珍的愛情仍然不變 。 色彩斑斕的記憶充滿了悲劇的詩意 ， 在分離了20年后 ， 辛啟明看到黎珍 ， 即使苦澀 ， 仍然涌起忠誠的柔情：“二十年來 ， 雖然我們彼此音訊不通 ， 連個下落都不知道 ， 但在精神上 ， 她卻一刻也不曾離開過 ， 一直藏在我心底……我仿佛又看見了二十年前那個夜晚 ， 在校園小路上等待著我的那個姑娘 ， 心里頓時涌起一股柔情 。 有什么辦法呢？我始終覺得一個人一輩子真正的戀愛只有一次 。 盡管我這愛情的小花是蒼白的 ， 苦澀的 ， 不可能有什么結果 ， 但我還是忠誠于它 。 因此 ， 在我看來 ， 對別的女子有任何非分的想法和過于接近的行動 ， 都是對心中這純潔愛情的一種玷污和褻瀆……”這一切 ， 至少在當時 ， 讀者并不感到夸張 ， 因為這是上世紀50年代特有的浪漫主義 。 歷史的烙印 ， 使得這種多少帶著古典色彩的浪漫帶著理想的詩意的光彩 。