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|中國書法報丨青年俊彥系列·陳維、王騰威、王陸軍、王意娜

中國美術學院篆刻漢印古璽印王騰威王陸軍

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《中國書法報》第361期6版版面
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陳維 ， 1988年生于江西景德鎮 。 中國書法家協會會員、南京印社創作委員會副主任、南京市棲霞區書法家協會副主席、南京藝術學院博士研究生、江蘇第二師范學院講師 。 作品入展全國第八屆篆刻藝術展、第五屆青年書法篆刻作品展等全國性展覽 。
古璽印與“印法”之變
趙孟頫在《印史序》中言：“余嘗觀近世士大夫圖書印章 ， 一是以新奇相矜 ， 鼎彝壺爵之制 ， 遷就對偶之文 ， 水月、木石、花鳥之象 ， 蓋不遺余巧也 ， 其異于流俗 ， 以求合乎古者 ， 百無二三焉 。 ”故而他在漢印中“采其尤古雅者 ， 凡模得三百四十枚 ， 且修其考證之文 ， 集為《印史》 。 ”其目的是在于讓當時的文人學習漢印典雅、質樸之意 ， 提升文人用印的格調 。 讓趙孟頫始料未及的是 ， 他所推崇的漢印竟成為此后數百年篆刻藝術最重要的取法資源和創作風氣 。 作為印式的漢印 ， 章法勻停 ， 氣息安靜 。 那種形式樸素 ， 氣息悠遠 ， 細節讓人回味的印風 ， 符合文人案頭把玩狀態下對內在精神的深度訴求 。 基于此 ， “印宗秦漢”的觀念成為篆刻藝術生發的起點 ， “雅化”為文人對篆刻審美語言的自覺規范 。 然而 ， 隨著時代的推移 ， 漢印審美已無法滿足人們多元化的審美需求 。
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陳維作品
從近20年的篆刻展覽來看 ， 當代篆刻一定程度上脫離了書畫 ， 絕去依傍 ， 逐漸成為一門獨立的藝術門類 ， 案頭把玩已不再是欣賞的主要模式 。 有人說篆刻藝術從“案頭時代”走向了“展廳時代” ， 此論不無道理 。 展陳方式、賞評標準、欣賞群體的改變必然導致創作理念和創作技法的改變 。 筆墨當隨時代 ， “印法”之變也就在情理之中了 。 相對于漢印 ， 古璽印式更適合人們對于展廳視覺沖擊力的期待 ， 章法大開大合 ， 刀法任情恣肆 ， 字法縱橫排疊 ， 這類寫意古璽印風的流行正是例證 。
新印式的開發需要藝術觀念、創作技法、品評標準的全面探索 ， “印法”之變由此生發 。 葉銘在《趙撝叔印譜》序言中云：“善刻印者 ， 印中求印 ， 尤必印外求印 。 印中求印者 ， 出入秦漢 ， 繩趨軌步 ， 一筆一字 ， 胥有來歷；印外求印者 ， 用閎取精 ， 引伸觸類 ， 神明變化 ， 不可方物 。 二者兼之 ， 其于印學蔑以加矣 。 ”我想 ， 這種方式依然值得當代探索古璽印的篆刻家們借鑒 。 印中求印以深入古璽印的形式語言與精神內涵 ， 印外求印以豐富古璽創作技法并擴充此一印式的內涵 ， 則“用閎取精 ， 引伸觸類 ， 神明變化 ， 不可方物”之境便能致矣 。
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種種原因導致前人對古璽印式的創作未成規模 ， 這為當代印人留下了較大的空間 ， 我們欣喜地看到 ， 古璽印風在“展廳時代”大為繁榮；我們也遺憾地發覺 ， 在以展覽為指揮棒的當下 ， 不少印人的作品趨于雷同、趨于草率、趨于流俗；市場的誘惑又在一定程度上使得大量的作品僅得形式而鮮有內涵 ， 缺乏深度思考 ， 這是當下印壇之失 ， 應當引起有志于此道的篆刻家們深刻反思 。 李可染曾說：“以最大的功力打進去 ， 以最大的勇氣打出來 。 ”學習階段能入古 ， 創作過程能出新 ， 既不同于今人 ， 又不同于古人 ， 才是篆刻創作的最高境界 。