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女子|以追光躡影之筆 ，寫通天盡人之懷：達·芬奇的女性肖像畫

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女子|以追光躡影之筆 ，寫通天盡人之懷：達·芬奇的女性肖像畫
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今日正值達·芬奇逝世紀念日 ，
作為藝術三杰之一的達·芬奇 ，
他的肖像畫被女性占據著中心舞臺 。
也正是這些女性 ，
啟發著他前往未知之地一探究竟 ，
直至觸及那個兩性性別特質渾然天成、
難分彼此的曖昧境界 。
讓我們重新回顧
這位大師細膩卓越的女性畫像作品 ，
并從中感知那些
鑲嵌在歷史敘述中的藝術含義 。
英國溫莎堡皇家圖書館收藏有文藝復興繪畫大師達·芬奇（1452-1519）的大量素描作品 ， 其中有一幅被譽為“達·芬奇最美素描”：一位站姿女性 ， 身后的風景不可明辨 ， 她把臉轉向觀者 ， 左手指向畫面之外的遠方 ， 仿佛要指引我們走向一個神秘卻極富魅力的世界 。 因此 ， 她也被稱為“引路女神” 。
女子|以追光躡影之筆 ，寫通天盡人之懷：達·芬奇的女性肖像畫
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《立在風景中的一名女子》（又名《引路女神》；約1513-1516）
【女子|以追光躡影之筆 ，寫通天盡人之懷：達·芬奇的女性肖像畫】英國溫莎堡皇家圖書館
這張素描作于達芬奇生命的最后幾年 ， “她”的姿態、面向觀者的凝神注視 ， 及畫面中氤氳著的神秘與不確定感 ， 與達芬奇去世前完成的最后一幅畫作《施洗者約翰》（宗教題材的圣像畫）如出一轍 。 這位女子的目光 ， 引領我們走近達·芬奇筆下曾經描繪過的眾多女性面孔 ， 她們構成了理解達芬奇探索未知世界和靈魂世界的密碼 。
女性 ， 占據著達·芬奇肖像畫的中心舞臺 。 在達·芬奇身處的文藝復興時期 ， 女性在社會中扮演著重要的角色：那些出生于意大利顯赫家族的女孩們 ， 接受貴族精英教育 ， 知性、高貴 ， 富有教養 ， 熱愛藝術；她們閱讀希臘語、拉丁語 ， 精通音律和舞蹈 ， 甚至還能帶兵打仗 。 達·芬奇一生中交往過多位文藝復興時期的女性 ， 與她們在宮廷中談笑風生 ， 用奇聞逸事或玩笑逗得她們笑逐顏開 ， 并將其“封存”入畫 。 也正是這些女性 ， 啟發著他前往未知之地一探究竟 ， 直至觸及那個兩性性別特質渾然天成、難分彼此的曖昧境界 。
吉內芙拉 ， 雙眼直視觀者 ， 一頭金發用精致的發網攏起 ， 衣著雅致簡約 ， 沒有佩戴珠寶或華麗飾品 。 她就是她本身 。 吉內芙拉1458年出生于佛羅倫薩僅次于美第奇家族的名門望族 ， 除了天生麗質外 ， 她擁有豐富的學識和文化修養 ， 愛好音樂和詩歌 ， 成為佛羅倫薩最受愛戴的女性之一 。 父親1473年去世后 ， 她與比自己年長15歲的路易吉·迪·貝爾納多·尼克里尼結婚 ， 婚后并無子嗣 。 或許是緣于?；?， 本奇家族向達·芬奇委托了這幅肖像畫 。
女子|以追光躡影之筆 ，寫通天盡人之懷：達·芬奇的女性肖像畫
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《吉內芙拉·德·本奇肖像》（1474）
華盛頓美國國家美術館
吉內芙拉面容憂郁蒼白 ， 或許因愛不得而飽受相思之苦 ， 或許受到疾病摧殘 ， 或許還有某種不為人所知的苦楚 。 達·芬奇以其高超的技巧 ， 將各種可能性含納其間 ， 形成一個情感旋渦 ， 一個通向無限的空間：只有拼盡全力才能脫身 ， 然后才能覓得真相 。
達·芬奇在米蘭公爵盧多維科·斯福爾扎（1452-1508）的宮廷中受到庇護 ， 受托分別為公爵的兩位情人繪制了肖像畫：描繪塞西莉亞的《抱銀貂的女子》 ， 以及描繪盧克雷奇婭的《美麗的費隆妮葉夫人》 。