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女子|以追光躡影之筆 ，寫通天盡人之懷：達·芬奇的女性肖像畫( 三 )

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《伊莎貝拉·德·埃斯特肖像》（1499-1500） 盧浮宮美術館
伊莎貝拉對繪畫和音樂的癡迷與熱愛 ， 還有其在政治和外交上的高超手腕 ， 為意大利文藝復興這幅盛世圖卷添上了濃墨重彩的一筆 。 她孜孜以求那幅流傳于世的“靈魂肖像” 。 而達芬奇則對侯爵夫人開了一個小小的玩笑：在25歲的伊莎貝拉側臉肖像中 ， 給這位追求比自己更年輕美麗的女人畫了一個雙下巴 ， 委婉暗示她不甚理想的體重 。
女子|以追光躡影之筆 ，寫通天盡人之懷：達·芬奇的女性肖像畫
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《女子頭像》（1508） 帕爾馬國家美術館
《女子頭像》是一幅未完成的畫作 。 畫中女子 ， 眼神多情 ， 令人沉醉；頭部微垂 ， 避開觀者視線 ， 流露出少女特有的矜持 。 嘴角現出一絲笑意 ， 暈涂法渲染出天真無邪的和諧面部；周邊散亂的頭發 ， 又散發著肉欲情思的曖昧氣息 。 “女性必須表現得自守 ， 她的雙腿必須緊緊并在一起 ， 兩臂交疊 ， 頭低垂 ， 同時轉向一側 。 ”（《芬奇論繪畫》）這是達芬奇及其學生們表現女性的教條 。 然而 ， 畫面通過強烈表現力的風格語言 ， 卻透露出人物個性中最隱密的心聲 。
女子|以追光躡影之筆 ，寫通天盡人之懷：達·芬奇的女性肖像畫
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《蒙娜麗莎》（1503-1519） 盧浮宮美術館
從1503年開始 ， 達芬奇一直在修訂《蒙娜麗莎》這幅肖像畫 。 法國專家帕斯卡爾·科特使用多光譜對《蒙娜麗莎》進行了深入且詳細的分析 ， 發現這幅肖像至少存在四個圖層版本 ， 而且每個版本都較之前有大幅度的修改變動 。 最為重要的是 ， 達·芬奇從來不讓這幅畫離身 ， 直到去世 。
對畫面的任何語言描繪 ， 在畫作面前似乎都顯得多余 。 達·芬奇用超凡的繪畫技巧捕捉了一個努力忍笑卻又按捺不住嘴角上揚的瞬間 ， “蒙娜麗莎的微笑”就此成為女性形象追求盡善盡美的傳奇 ， 成為這個時代的表征：捕捉那不可定義、無法言喻的生命本質 。
達·芬奇所鐘情的女性表現方式 ， 即便是描繪身份最顯貴的女性 ， 也并不過度關注外飾 ， 而是有意識地運用視覺光學原理、透視法與幾何比例 ， 傾心于面部和其他細節的刻畫 。
肖像臉部采用柔和的明暗法 ， 用最親昵、細膩的明暗交錯來探索五官；采用暈涂法讓邊界互相侵蝕 ， 去表現人物臉上獨一無二的細膩神情 ， 呈現出超凡脫俗的美好 。
達·芬奇在作畫時會與對象之間建立直接的情感聯系 ， 探索人物內心世界中最隱微的細節 。 “以追光攝影之筆 ， 寫通天盡人之懷 。 ”肖像畫成為他探索人類靈魂的一條路徑 ， 事實上 ， 他也確實以令人震驚的自然主義手法抵達了那片眼睛本不可見的精神幽冥之地 。