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登樓賦|【建安別裁】夢也無聲：《登樓賦》之九——長短句式的節奏與詞的關系

黍稷王粲登樓賦

【建安別裁】夢也無聲：《登樓賦》之九——長短句式的節奏與詞的關系
錯落新成長短聲 ， 急停之際暗流驚 。
回環風致舒中氣 ， 一下江河小令輕 。
據說王粲平生喜歡聽驢的叫聲 ， 他去世后 ， 曹丕帶著一般文士為王粲作“驢鳴送葬”以慰亡靈 。
王粲聽到驢鳴的時候到底想到了什么 ， 我們今天已不得而知 ， 但是 ， 有一些常識的人都知道 ， 在所有動物的叫聲中 ， 驢鳴是最講究節奏感的 ， 時而高亢時而低沉 ， 高亢時快意激情自由奔放 ， 低沉時深回婉轉嗚咽生煙 ， 作為建安風骨的代表人物之一 ， 王才子深愛驢鳴 ， 或許就愛這自在奔放的激情和婉轉壓抑的哀怨 ， 聽聽驢鳴 ， 長吟短嘆 ， 蕩氣回腸 ， 錯落有致 ， 俯仰生情 ， 還真是有韻有節的長短調 。
人說聽高山流水而后歌有仙風雅致 ， 王粲愛聽善聽驢鳴也應該從中有所感悟 。
《登樓賦》中 ， 那段長短錯落的句式 ， 就很有講究 。
通常情況 ， 在心情郁悶的時候 ， 無論看什么都會帶著有色眼鏡 ， 只看見蒼白灰暗的色調和錯綜復雜的環境結構 。 但王粲的登樓卻別有一番氣象 。
他的眼中所見 ， 竟是無與倫比的寬敞超拔 ， “覽斯宇之所處兮 ， 實顯敞而寡仇” ， 非但寬敞超拔 ， 還通暢便利 ， 沒有阻礙 ， “挾清漳之通浦兮”帶著流暢自然的和諧通脫 ， “倚曲沮之長洲”有著順勢而生和婉曲流動中的穩健堅實 ， 兩句構成流水之勢 ， 既有順流而下的暢通流利 ， 又有曲水徘徊的溫婉韻致 。 這里 ， “敞”和“通”與他此際郁悶壓抑的心情正相映襯 ， 而“挾”和“倚”又與他長期以來飽經離亂之苦的空虛無助的感受正相抵觸 ， 更何況 ， 這樓的所在 ， 背靠堅實廣闊的大陸 ， 面臨屈曲婉轉的流水 ， 后退一尺是無憂無慮的安定 ， 前進一步是曼妙溫婉的抒發 ， 怎不讓此際心有戚戚的詩人徒生妒恨不能自已 。
這一“組合套路”如流水奔騰無掛無礙噴涌而出 ， 要緊的是一個“順”字 。
“順”到高潮 ， 突生變格 ， 用短句加促節奏 ， 如水擊石穿 ， 回流激蕩 ， 從流水之勢上是跳躍奔騰卻并未改變流去的方向 ， 但從節奏感上 ， 卻給讀者思路以“剎車”的效果 ， 文氣的勢頭就如脫韁的野馬被扼住了韁繩 ， 一聲急鳴前蹄豎起停在了懸崖邊上的那種急促感 。
到“華實敝野黍稷盈疇”仿佛有了一個空白的休止符 ， 這短暫的停頓 ， 引人高度關注 ， 然后 ， 情緒急轉 ， 否定了前面的鋪排 。
以前在學校里學英語的時候 ， 有一種說法叫做“意群” ， 同一個意群是要連讀的 ， 在“華實敝野黍稷盈疇”之前 ， 都屬于一個意群 ， “雖信美而非吾土兮”之后則是另一個意群 。
這樣長短錯落的節奏 ， 跌宕出詩人內心牽扯撕纏的波瀾 。
這個段落 ， 從內容到形式 ， 意群和節奏的處理 ， 都是后世詞（也稱長短句） ， 尤其是小令 ， 這一文學形式的雛形 。
詞的錯落 ， 不僅在填詞的合律與否 ， 更在于意群的連續與切斷 ， 與詩不同 ， 詞的上下句之間過渡不能有太大的跨度 ， 一個小節之間 ， 是要連續地表達同一個意群的內容 ， 且呈流水之勢步步遞進 ， 如“華實敝野黍稷盈疇”之前的長句 。
在節點處 ， 也就是四字句的開始 ， 過渡轉折 ， 從意義關聯上不能有太大的跨度 ， 但從語氣節奏上體現出節點的斷裂感 ， 也就是在“華實敝野黍稷盈疇”處 ， 緩一口氣 ， 轉入下一個意群 ， 這樣 ， 方能于節奏中體現出蕩氣回腸的余味 。
《登樓賦》中的這個長短錯落的節奏 ， 開了后世小令或者一般中調創作的先河 。