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法國神秘洞穴壁畫或重寫史前歷史

知識百科法國

無畏的探險家們首次勇敢地匍匐前進7米，穿過通往法國南部肖維巖洞的那條危險的狹窄通道，發現了氣勢恢宏的藝術品 ， 足以媲美任何現代作品 。壁畫的延伸高度足有3米，畫面中描繪了一群深色駿馬，它們的下方是打斗中的一對暴怒的犀牛 。在馬群 和犀牛的左邊，探險家發現在這些史前時期的壁畫上展示了一群栩栩如生的奶牛 。“那些馬頭看起來就象要朝著你破壁跳出 。”在洞穴內進行科研活動的前負責人讓 •克勞茲(Jean Clottes)這樣說 。他也是這些壁畫的少數親眼目睹者之一 。

法國神秘洞穴壁畫或重寫史前歷史

文章插圖
環視壁畫(供圖：Dozier Marc/Photolibrar)
當面對這樣讓人驚嘆的美麗圖畫，誰還會責怪到訪此地的人類學家忽視了那些同樣也刻在墻壁上的半圓形、流線形和之字形的線條標記呢?而現在已經證實，忽略了它們就犯下了錯誤 。最近的一項研究顯示，這些標記根本不是，它們實際上具有高度的象征性，形成了一種書寫“代碼” 。對在法國附近 ， 或者也在法國以外 的范圍內活動的所有史前部落而言，這種代碼正是他們所熟悉的 。事實上，如果考慮到這是人類向象征主義和書寫邁出的第一步，那么這些未經事先處理的圖案可能 就和那些奔騰的馬匹和扭打的犀牛壁畫一樣非同小可 。
到目前為止廣為接收的觀點是，我們的先人在距今3萬到4萬年前經歷了一次“創造的爆炸” ， 當時他們突然開始進行抽象思考，并且創造石刻藝術 。這一看 法從大量令人驚嘆的洞穴壁畫中得到支持，它們中有的就像肖維巖洞里的那樣，于這一“爆炸”時期前后開始在歐洲大陸遍地開花 。另一方面，書寫似乎出現的時間 更晚，關于象形文字書寫系統最早的記錄只能追溯到5000年前 。
不過仍然有少數研究人員鄭重地看待洞穴壁畫周圍那些相對小又不顯眼的標記 。他們認為這些人類早期創作的證明顯然是精心繪制的 。
雖然象克勞茲那樣的一部分學者已經在各個獨立的遺址記錄有洞穴符號出現，但當時還是加拿大不列顛哥倫比亞省維多利亞大學學生的熱納維耶芙•梵佩金格 爾(Genevieve von Petzinger)卻吃驚地發現 ， 沒有人將各個洞穴的所有記錄資料收集在一起對比那些符號 。于是，在同一大學的阿普里爾•諾維爾(April Nowell)教授督導下 ， 梵佩金格爾策劃了一個雄心勃勃的碩士項目 。她對法國境內146處遺址里所有有記錄的洞穴符號都進行統計，編制了一個綜合性的數 據庫，其數據的時間跨度為史前3萬5千年到1萬年的2萬5千年期間 。
由此呈現的數據結果讓人震驚：以一種風格繪制的26個符號在無數遺址上一次又一次出現(參見圖示) 。不可否認，一些符號是非?；镜膱D形，比如直 線、圓形和三角形，但很多更復雜的設計也在許多地點出現 。這些復雜圖形向梵佩金格爾和諾維爾暗示著它們是有意義的，甚至可能是書寫交流的萌芽 。
更近距離的觀察證實了他們的懷疑 。當梵佩金格爾重新來看一些洞壁上的記錄時發現，其他更抽象的符號似乎代表著一個更大的圖形的某個獨立部分，就像一 只長毛象不看軀體只看象牙部分 。這種特色的表達就是人們所知的提喻 ， 它通常在已知的象形文字語言中出現 。對梵佩金格爾和諾維爾來說 ， 出現提喻就顯示著人類 的祖先確實在考慮如何不用現實的畫面，而是象征性地表達觀點 ， 最終產生了成為原始研究基礎的那些抽象符號 。
“這是一種簡明交流信息的方式，”諾維爾說，“比如 ， 長毛象的象牙可能已經簡單代表了一頭長毛象或者一次捕獵長毛象的行動，它說表達的還可能與長毛 象的具體意思完全沒有關系 。”其他普通的提喻形式包括兩個同心圓或者三角形(在壁畫上馬和犀牛的眼睛里也有使用) ， 野生山羊的羊角和長毛象弓起的背部 。諾 維爾還說，棒狀的圖象看起來有些象數字1，它也可能是女性形體的一種特有的形式 。