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書法|書法中古法用筆有多古？調鋒和提按有區別嗎

書法隸書筆法露鋒調鋒

謝謝您的邀請和提問 。 “書法中什么是古法用筆？”我真的有一點沒有弄清楚的 ， 就是到底是“骨法”還是“古法”？這兩種用筆都是書法中最重要的用筆方法 ， 我們還是按照您題目里邊提出的“古法用筆”來回答這個問題吧 。
漢字書法一直是在變的 ， 因此用筆也是變化的 。 我們所說的用筆是具體的起筆、行筆、收筆這樣一個用的方法 。 但是 ， 起筆、行筆、收筆是用筆的筆法單元過程 ， 這個過程并不代表具體是怎么樣下筆的 。 下筆是具體的 ， 有側鋒下筆有露鋒下筆 。 這兩個具體的筆法主要體現在筆畫的兩端 ， 就是前端和后端 ， 而中間部分呢叫做行筆 ， 主要體現在毛筆是處于順毫狀態 ， 這個規律不論在任何一種書法的變化當中 ， 都是不會改變的 。 最早的篆書用筆藏鋒露鋒起筆收筆的都有 ， 篆書成熟時期的用筆以《石鼓文》和秦篆即小篆為代表 。 這一時期的書法用筆主要以藏鋒用筆為主 ， 所以在我們的印象當中 ， 篆書都是以藏鋒入筆的 。
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柳公權的露鋒入筆 ， 露鋒比藏鋒的書寫速度要快 ， 所以越來越多的書法家喜歡用露鋒入筆的方法
在隸書時代也就是漢代之后 ， 書法有了很大的變化 ， 漢字以隸書為主流 ， 流行了大約400年左右 ， 這一時間的書法用筆是藏鋒和露鋒并行用筆的 。 這是我們僅僅說到的書法用筆當中的起筆、行筆、收筆 。
書法的筆畫和筆法是統一的 ， 因為筆法是為筆畫服務的 。 沒有任何一個筆法是脫離了筆畫而存在的 。
我們今天所說的“古法”用筆實際上跟篆書和隸書的關系不是太大 ， 主要是指的是楷書 ， 行書草書這樣一個書法體系的用筆 ， 也就是二王書法用筆體系 。
為什么說二王的書法用筆體系叫做“古法用筆”而不是隸書和篆書的用筆方法呢？
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這是東晉王獻之的《廿九帖》 ， 我們仔細看：每一個字每一個筆畫的起筆部位都是露鋒入筆的 ， 沒有像后來的書法家所說的是藏鋒入筆
這是因為從唐代到我們今天為止 ， 我們的書法體系的主流就是楷書 ， 行書 ， 草書 ， 這樣一個體系 ， 篆書和隸書的用筆方法已經不屬于唐代以后主流的書法用筆方法 ， 所以 ， 我們所講的古法用筆 ， 最早也只能把他推到王羲之和鐘繇這樣一個時代了 。
那么王羲之和鐘繇的書法用筆是什么樣的呢？實際上在唐代之前都沒有具體的總結果 ， 而是在明清之后 ， 對他們的書法用筆有了一些解釋和研究 ， 以至于我們今天的現代人對他們的筆法有了更多的認識和解說 。
這樣一來呢 ， 就有了很大的差別 ， 也就是明清時代人對于魏晉時代書法用筆的解說正確 ， 還是我們現代人對魏晉時代書法用筆的解釋正確？到底哪一個說的對？我們要從事實出發 ， 而不是從誰說的早誰就是最正確的 。 而是 ， 誰說的最正確 ， 誰就是揭示了古法用筆 。
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顏真卿的筆法基本上都是藏鋒和露鋒存并用起筆的
我們首先來看看歷代的書法家是怎么去解釋所謂“古法用筆”的 。
南宋姜夔《續書譜》說過：“用筆如折釵股 ， 如屋漏痕 ， 如錐畫沙 ， 如壁坼 ， 此皆后人之論 。 折釵股者 ， 欲其曲折圓而有力；屋漏痕者 ， 欲其橫直勻而藏鋒；錐畫沙者 ， 欲其無起止之跡；壁坼者 ， 欲其無布置之巧 。 然皆不必若是 。 筆正則鋒藏 ， 筆偃則鋒出 ， 一起一倒 ， 一晦一明 ， 而神奇出焉 。 常欲筆鋒在畫中 ， 則左右皆無病矣 。 ”