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書法|書法中古法用筆有多古？調鋒和提按有區別嗎( 三 )

書法隸書筆法露鋒調鋒


書法|書法中古法用筆有多古？調鋒和提按有區別嗎
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宋徽宗的草書《千字文》筆法仍然是王羲之《蘭亭序》中的
我們用筆的問題在哪呢？就是起筆到行筆之間的轉換需要一次“調鋒” ， 通過調鋒 ， 我們才能從一個角度轉化為另一個角度 ， 行筆部分順利的寫出來 。
這個用筆方法和用筆過程 ， 實際上從古至今在實踐上都是這樣來做的 。 所以古人也經常說 ， 書法的核心是中鋒用筆 ， 中鋒用筆 ， 實際上在起筆、行筆、收筆部位都是中鋒用筆的 ， 只不過我們現代人對他的解釋解釋的過于復雜了 。 認為有側鋒入筆 ， 有藏鋒入筆 ， 等等 。 那為什么我們講起筆和收筆部位都是中鋒用筆呢？因為如果你不是用中鋒用筆 ， 那么 ， 你就寫不出筆畫的邊緣“造型” ， 達到寫好起筆的目標 。
書法|書法中古法用筆有多古？調鋒和提按有區別嗎
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我們請看王羲之《蘭亭序》用筆跟魏碑《始平公造像記》的起筆 ， 都是露鋒入筆的
例如隸書的蠶頭燕尾 ， 還有魏碑的直切 ， 這些筆畫都需要我們起筆之后 ， 通過調鋒來完成行筆 ， 但是在調鋒之前 ， 我們仍然是直接入筆 ， 用中分來寫出來的 。
古人所說的中鋒用筆乃“令筆心常在點化中行” ， 事實上主要指的是行筆部位 。 而行筆部位也是我們看的最清楚的 ， 在筆畫當中是占的比例最大的 。
但是 ， 筆畫的起筆和收筆部位是比較復雜的 ， 有些是露鋒入筆 ， 有些事藏鋒入筆 。 大多數情況下 ， 為了把起筆部位的造型寫好 ， 無論我們用的是藏鋒入筆還是露鋒入筆 ， 終究還是要通過調峰再進入行筆 ， 然后再收筆的 。 這是一個規律性的問題 ， 總的來說 ， 在篆書、隸書、楷書、行書草書里邊普遍存在這樣一個用筆規律 ， 所以用筆規律總的來說仍然是起筆、行筆、收筆 。 不同的是在任何一種書體里邊 ， 起筆部位和收筆部位往往需要做“調鋒” ， 而行筆部位永遠不需要做“調鋒” 。
正因為如此 ， 古人的用筆方法被我們現代人解釋成為“翻絞”和“提按” 。
事實上 ， “翻絞”也好 ， “提按”也好 ， 其實都是一回事 。
書法|書法中古法用筆有多古？調鋒和提按有區別嗎
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圖片1歐陽詢的用筆 ， 圖片2是米芾的用筆 ， 圖片3和4是王羲之的用筆 。 歐陽詢和米芾都是豎式入筆調鋒行筆 ， 入筆是中鋒 ， 調鋒后還是中鋒 ， 這就是提按和翻絞
但是 ， 不同的是 ， 我們往往把“提按”和“翻絞”容易混淆在一起 ， 混淆的重點 ， 就是這么一點點差距：提按和翻絞以及調鋒是不是一回事兒？
前面我們已經說過了 。 書法的起筆、行筆、收筆三個部位 ， 只有起筆和收筆部位是存在“調鋒”的 ， 行筆部位不存在調鋒 ， 因為行筆是順毫狀態 。
只有起筆和收筆部位的筆豪不一定是順毫狀態 ， 所以要“調鋒” 。
而“調鋒”實際上還是要通過“提按”來完成的 ， 而提按也可以叫做是“翻絞” 。
所以很多書法理論家 ， 把很多的名詞玩來玩去 ， 玩的都是沒有什么實質性的東西 。
例如有的書法理論家說 ， “提按”是明代書法家董其昌才提出來的理論不屬于古法 。 古法就是“翻絞” ， 唐代的書法是“提按” ， 這是區別古今書法用筆的分水嶺 。
我覺得這樣的理論已經到了可笑至極的地步 。
董其昌在提到提按的時候 ， 他根本沒有說這是他自己的發明 ， 他甚至認為 ， 凡是會寫字的人都知道用筆需要提按 。 怎么經過董其昌這么一個對事實的敘述之后就不是古人的用筆方法了呢？