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藝術|經典藝術如何“分身有術”？這個展覽告訴你“版畫的指向”( 二 )

經典藝術絲網原創新聞羅中立譚平版畫空間陳琦作品展覽李大鈞


藝術|經典藝術如何“分身有術”？這個展覽告訴你“版畫的指向”
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陳琦 ， 1963 ， 335×780cm ， 水印版畫 ， 2009年
藝術家陳琦的《1963》則實驗性地融合了數字新媒體與古老的水印技藝 。 為了創作這件作品 ， 陳琦構想了一套復雜精密的印制流程系統 ， 共使用九十六塊木版 ， 經過九次著色過程 ， 在寬七米八、高三米三五的巨大尺幅內 ， 描繪了一片源于內心深處的水的波濤 。
“版畫家有一個能力 ， 他通過做版畫讓自己的作品有了復數性 。 從這個角度 ， 他們為這個世界提供了更多的好東西 。 ”李大鈞說 。
他同時也注意到版畫特有的市場性和產業特性 。 “藝術品的消費功能、教育功能、投資增值功能 ， 版畫也往往兼具 ， 所以歷來版畫是藝術市場的寵兒 。 在未來 ， 如果版權和IP的觀念更加深入人心 ， 數字藝術和元宇宙藝術興起 ， 版畫恐怕是離這些新項目最近的友聲 。 ”
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展廳現場
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2021年 ， 勢象版畫中心成立 ， 此次展覽的作品正是勢象版畫中心的收藏 。 它們皆出自中國現當代藝術名家 ， 涵蓋了木刻、銅版、石版、絲網、綜合媒材版畫等類別 ， 有的作品尺幅碩大宏闊 ， 有的尺幅細小精致 ， 題材也相當廣泛 。
在印刷業極為發達的當代 ， 版畫為何還有它的價值？李大鈞認為 ， 一方面 ， 藝術家在主觀創作上愿意以版畫為媒材 ， 另一方面 ， 由于版畫的復數性 ， 它的價格較國畫、油畫更為低廉 ， 因此擁有一定的市場 。 “像陳琦這張《1963》 ， 我了解到他可以做20幅 ， 其實也是一畫難求 ， 但是它就分身有術 。 ”
在李大鈞看來 ， 版畫是美術館和藝術機構應該重視的一個品類 。 他介紹道：“勢象空間整體的定位不是以版畫為中心 。 我們機構的基石是吳大羽先生的大量作品和文獻 ， 張光宇先生的作品和文獻 ， 這個構成了我們收藏的主體 。 版畫不是主體 ， 但是這個展覽我認為還是一個很有意思的專項 。 ”
據悉 ， 展覽將持續至2022年5月6日 。
【藝術|經典藝術如何“分身有術”？這個展覽告訴你“版畫的指向”】南都采訪人員 黃茜