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|滕肖瀾X張英：《心居》中都是好人，只是分寸的把握不同丨鳳凰書評( 二 )

心居滕肖瀾


剛開始 ， 你是從別的地方過來的 ， 但你很快融入這個城市 ， 相對再新一點來上海的人 ， 你又變成“老上海人”了 ， 這個概念本來就是不停變換的 ， 現在“老上海人”也很難說講上海話的就是“老上海人” 。 不同人的思路 ， 以及各方面 ， 已經完全融入了這座城市 ， 但他們可能上海話未必說得那么好 。 “新上海人”和“老上海人”這個概念是比較難界定的 。
張 英：你應該也是上海人吧 ， 《心居》里面寫到這樣一個上海家庭 ， 有十幾口人 ， 經常家庭聚會 ， 非常熱鬧 ， 有各種家長里短 ， 這樣的家庭狀況在當下的上海還經常出現嗎？
|滕肖瀾X張英：《心居》中都是好人，只是分寸的把握不同丨鳳凰書評
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滕肖瀾：有 。 至少我們家 ， 是一個大家庭 ， 就會經常這樣的 。 阿姨、舅舅 ， 他們的小輩……都在一起 ， 每次聚在一起 ， 也有差不多十幾口到二十口了 。 據我所知 ， 這樣的一個大家庭平時不一定住在一起 ， 但定期會有聚餐 ， 會有一次相聚的時刻 ， 我覺得蠻多人家都是這樣的 。 平時可能不住在一起 ， 但是到了一定的時間 ， 過一兩個禮拜 ， 或者是逢年過節 ， 在一起聚一聚 ， 圓臺面鋪開 ， 現在更多的不在家里吃 ， 可能會在飯店 ， 或者以其他形式相聚 。 我覺得 ， 對于目前很多上海家庭來說 ， 這種習慣都是保留的 。
張 英：上海人的家庭觀念特別重嗎？
滕肖瀾：我覺得對于所有中國人來說 ， 家庭觀念都是存在的 ， 這個不好比較 ， 我也不知道上海人是不是特別重 ， 反正我周圍看到的、我了解到的 ， 上海人確實比較在意親情 ， 會有這樣的一種儀式感——親戚們要在一起 ， 或者怎么樣 ， 聊一聊 ， 吃頓飯 ， 那種感覺還是在的 。 相當數量的人家都保留了這種習慣 。
張 英：隨著《白鹿原》《平凡的世界》《人世間》等經典文學獲獎作品改編成影視作品 ， 文學作品和影視作品的結合越來越緊密 ， 你覺得這對文學創作會有什么影響？
滕肖瀾：我覺得這應該是一個比較好的生態的轉化 ， 其實是相互成就、雙贏的過程 。 好的文學作品提供這樣的模板給影視 ， 影視用更加多元、更加豐富、受眾面也更廣的方式 ， 把它呈現出來 ， 這其實是一個相互成就的過程 ， 我覺得還是挺好的 。
對于施源 ， 我有一點感同身受
張 英：劇本《心居》保留了你原著的核心部分是什么？舍棄了哪些部分？如此取舍的背后 ， 有怎樣考量？
滕肖瀾：從小說到劇本 ， 有一個二度創作的情況在里面 。
在小說中 ， 我開頭是以一次大家庭聚餐開始的 ， 所有的人物一下子都上來了 ， 小說是我的主觀角度 ， 所以我可以通過我的筆 ， 把所有人物的關系寫出來 ， 但這在劇本里肯定是不行的 。 劇本里如果一下子上來這么多人 ， 不可能像小說那樣都自報家門 ， 很多東西到了劇本里 ， 會更加集中 。 小說會相對寫得隨意一些 ， 節奏進展得會比較緩慢一些 。 但劇本就不行 ， 開始幾集 ， 變動比較大 ， 我們整個主創團隊會想 ， 到底切入點是怎么樣的？你必須有這樣的核心 ， 能快速讓觀眾了解到 ， 你要展現給他們什么東西 。 考慮的東西比較多 。
小說就是娓娓道來 ， 更多是我主觀情緒的一個宣泄 。 劇本里更多是客觀 ， 要考慮到觀眾的接受程度 ， 我們會把更多的人物、事件 ， 都盡可能地交待得清楚明了 ， 用畫面的形式呈現出來 。
張 英：創作《心居》時 ， 除了剛才講的大家庭 ， 還有哪些是來自你的親身經歷 ， 或者是你身邊人的故事？