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數碼相機|數碼相機外觀設計“百花齊放”的特殊年代

相機鏡頭佳能數碼相機外觀設計

（啊呀 ， 今天是周六啊...應該可以休息一天不用“講古”的啊！天天居家辦公足不出戶 ， 日子都過得有些混亂了...還是很自覺地早上9點準時坐到了辦公桌前碼字）
其實 ， 在數碼相機方興未艾的“童年時期” ， 相機的外觀設計曾有一段“百花齊放”的特殊年代 。在當時 ， 幾乎每個品牌都有自己的相機外觀設計思路 ， 而且也都還沒有形成套路或所謂的“家族臉譜” 。
以公元2000年為例：
這一年我通過網絡首次對數碼相機有了較為明確的概念（但實際買到自己的第一臺相機還要等到2001年） ， 而當時整個中國大陸還沒有多少人聽說過數碼相機 。但實際上 ， 在公元2000年前后美國的柯達和各大日系廠商都推出了大量新品以慶祝千禧年的到來 。
數碼相機|數碼相機外觀設計“百花齊放”的特殊年代
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在這其中 ， 大部分數碼相機產品的形態都和柯達DC3800（圖1）差不多——其造型設計源自傳統的小型膠片相機 ， 只不過是在機背上增加了一個液晶屏而已 。即使是我特別喜愛的奧林巴斯C-2100UZ這樣的長焦+手動機型（圖2） ， 外觀實際也是沿用了傳統的橋式相機設計 。
數碼相機|數碼相機外觀設計“百花齊放”的特殊年代
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本文圖片來自Dpreview.com的Camera timeline數據庫
但此時也有一些機型如富士FinePix4700（圖3）就在形態上做出了一些改變——相機機身變成縱向設計 ， 更有利于握持以及內部元件的排布 。這種造型的機身在膠片時代不太可能出現 ， 但在數碼時代卻出現地順理成章；
數碼相機|數碼相機外觀設計“百花齊放”的特殊年代
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更大的變化是在那些旗艦型號上：
由于電子取景器EVF和可翻轉LCD技術的出現 ， 以及機身不用再考慮膠卷體積和過片問題 ， 因此數碼相機形態可以向著最有利于光學設計以及電路排布的方向變化 。同時 ， 追求更舒適和穩定握持的人體工學設計也進化了 。
圖4是佳能的10倍光學變焦旗艦Pro90 is（它實際是2001年1月發布的） ， 機身實際看起來就是“鏡頭”和“手柄”各有一大坨 ， 而中間只有一個窄窄連接部的“雙體式”設計 。而且 ， 佳能Pro90 is在機身帶有EVF的同時 ， 又利用一個可翻轉LCD實現了更為廣闊的取景角度 。這樣的機身設計 ， 即使用今天的眼光來看也顯得相當別致和前衛；
數碼相機|數碼相機外觀設計“百花齊放”的特殊年代
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圖5的尼康Coolpix990甚至消除了鏡頭與手柄之間的連接部 ， 直接采用一種“扭動”式的旋轉設計——當鏡頭與手柄處于同一角度時機身就能擁有最小厚度便于攜帶；而當鏡頭部分旋轉90度后 ， 相機即開機工作且還能調整不同的取景角度 。這種設計充分表明在數碼時代機身造型打破了膠卷成像方式的桎梏 ， 擁有無限的可能性；
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圖6的索尼F505V以及之后的F707/F717/F828等機型也是同樣的“無連接部+扭動”設計 ， 只不過它和佳能Pro90 is一樣更強調鏡頭部分的重要性（都是大變焦比鏡頭） 。此類機型有一個特性就是都把機身重心放在左側的鏡頭部分 ， 而且在鏡頭上還有大量控制按鍵 。所以這類機器右手單手操控的難度比較大 ， 通常需要兩個手一起操作使用 。