1. 首頁 > 人文 > >

|陳傳席：別老想著成為書法家！

書法書法家陳傳席

|陳傳席：別老想著成為書法家！
本文圖片

陳傳席現任中國人民大學教授、博導 ， 兼任中國佛教藝術研究所所長、中國美術家協會理論委員會副主任、中宣部評閱員、中華文化發展促進會理事 ， 中國文藝評論家協會理事 。
陳傳席是藝術史論研究方面的專家 ， 常常語出驚人 。 那么 ， 在這位敢講真話的學者與批評家眼中 ， 關于當今書法生存的種種現象以及相關審美、批評等問題 ， 又有著怎樣不同的答案呢？
問：如今很多人以書法為業 ， 天天練字 ， 而中國有幾十萬人、上百萬人號稱“書法家” 。 那么 ， 書法就是這樣練出來的？天天練字就可以成為書法家嗎？
陳傳席：書法是小道 ， 可沒氣質就是學不好 。
書法 ， 我認為就是小道 ， 是小技巧 ， 但是需要大方面的支撐 ， 沒有相當的氣質 ， 你就是學不好 。
大家都知道王羲之的故事 ， 在宰相來選駙馬的時候 ， 王羲之做了什么？袒腹東床!結果留下了東床駙馬的成語 。 說明了王羲之本人的氣質 ， 是很率真的一個人 。
技巧這東西 ， 半天可以講完 ， 說起來容易 ， 練起來很不容易 。 而我們書法既要講技巧 ， 又不是光講技巧 。 老是在技巧上下功夫 ， 就會走向歪門邪道 。 字要寫得好 ， 一定是技巧與氣質、風度、學識多方面的結合 。
現在很多人不讀書、不看報 ， 不關心國家大事 ， 胸無點墨 ， 寫出字來就很小氣 。 胸懷世界和就琢磨著賺兩個小錢 ， 在筆下流露出來的藝術境界形同天壤 。 技巧已經夠了 ， 需要的是把傳統的東西認真讀過 ， 然后融化到自己的性情當中 。
藝術是什么？藝術是意識形態 ， 是意識形之于態 。 顏真卿人怎么樣 ， 我們不了解 ， 但看他的字 ， 就能知道他的性格 。 李白怎么樣 ， 我們也不了解 ， 但看他豪放的詩 ， 沒有胸懷的人是寫不出來的 。
|陳傳席：別老想著成為書法家！
本文圖片

王珣《伯遠帖》紙本 25.1×17.2cm 北京故宮博物院藏
問：當代的書法創作形式繁多 ， 搞得人有些眼花繚亂 。 但是哪種風格才是好的呢？書法審美有一個統一的標準嗎？
陳傳席：書法需要正大氣象 。
書法是精神的外化 ， 一氣呵成 ， 你擺技巧不行 。 任何藝術沒有技巧階段不行 ， 但技巧太多了 ， 又不能成為高的藝術 。 前幾年 ， 我最早提出了一個觀點 ， 也是書法審美的評判標準 ， 叫做“正大氣象” 。 好的書法作品要有正大書風 。
什么是好的書法作品？好的書法作品看什么？就是看格調 。 這個既玄也不玄 ， 格調、氣息 ， 懂書法的人一眼就看出來了 ， 書法的品位高低最終就是格調的問題 ， 說到底就是書法家胸懷的問題 。
書法不可能成為一種專業 ， 但它是“非專業職業” 。 就是說它是在做一門學問 ， 但又不是職業 ， 不是什么都不干 ， 天天寫字就可以把字寫好了 。 我們看歷史上 ， 王羲之是右將軍、國之棟梁 ， 顏真卿是平原太守 ， 蘇東坡也是政府要員 ， 他們都是一生在忙 ， 哪里是天天專門就寫字？在歷史上哪里有專業的書法家？
問：書法批評是引領當代書法發展、廓清發展思維脈絡的必要方面 ， 但當代書法批評卻陷入失語狀態 ， 這又說明了什么問題呢？
陳傳席：中國傳統最尚氣節 。 可今天沒有了 。
現在有觀點說 ， 沒有真正的書法批評家 ， 都成了“表揚家”了 ， 是這樣吧？這是社會風氣使然 。 想當年 ， 魯迅罵梁實秋是“喪家的資本家的走狗” ， 罵得多厲害 ， 結果梁實秋沒到法院告魯迅 ， 也沒變成狗 ， 后來過得很好 ， 也沒怎么樣 。 今天的批評界 ， 批評的人沒有魯迅的膽量 ， 被批評的人沒有梁實秋的胸懷 ， 急了還會告你一下 。 作為媒體 ， 對于直言的批評也不敢用 。 這樣的情況之下 ， 不可能出現大批評家 。