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朱傳茗|著名昆曲表演藝術家華文漪病逝：昆曲給了我很多，我很開心( 三 )

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曹可凡：改革開放以后 ， 昆曲開始復興 ， 您除了排演閨門旦這些比較經典的劇目以外 ， 還做了一些新編的歷史劇的嘗試 ， 比如《蔡文姬》《晴雯》 。
華文漪：《蔡文姬》是楊村彬導演 ， 他是非常了解昆曲藝術的一個專家 ， 所以在里面有很多昆曲元素 ， 保持了昆曲原來的味道 。 我要演一個詩人、一個才女 ， 但本身我又不是才女 ， 根本就體會不到才女 ， 所以他啟發我 ， 才女是怎么一個走法？不是像閨門旦出來 ， 像杜麗娘出來這樣子 ， 她應該是有才學的 ， 學問很好 ， 老是要看書的 ， 他給我分析 。
曹可凡：昆曲被定為聯合國非物質文化遺產的代表作 ， 您在海外各個地方唱戲、教戲 ， 希望自己對昆曲的流傳、教育能夠做一點什么 ， 他們喜歡昆曲嗎？
華文漪：我剛到美國時經常在大學講學 ， 都去教 ， 而且都去唱 。 比如說伯克利大學 ， 我們就演了《販馬記》 ， 給他們上課、演出 。 基本上美國有名的大牌大學我們都去了 。 他們選課說要學昆曲 ， 我就問他們為什么來選這個課？有的教師也來學 ， 他說：“因為我是教師 ， 老講話 ， 嗓子老啞 ， 所以我想學習你們的一些發聲方法 ， 讓嗓子可以好一點 。 ”學舞蹈的也會來 ， 我說你干嘛來學昆曲？他說：“舞蹈跳起來很好 ， 但是我的眼睛不知道放哪兒 ， 在舞臺上我不知道看什么地方 ， 我學了昆曲以后 ， 就知道眼睛應該怎么放、應該怎么用 。 ”所以來學昆曲的各種各樣的都有 ， 我覺得美國學生都很好學 ， 好像外來的藝術很難得 ， 一定要來學一學、看一看 。
昆曲常被稱為“百戲之祖” ， 它不僅滋養了京劇、越劇等其他劇種 ， 也時常成為許多藝術家借鑒、引用的對象 。 白先勇先生就曾寫過短篇小說《游園驚夢》 ， 其中的女主角藍田玉便是一位昆曲名伶 。 上世紀八十年代 ， 癡迷昆曲的白先勇在把小說搬上話劇舞臺時 ， 力邀從無話劇表演經驗的華文漪出演這個角色 。 這段緣分 ， 在這位昆曲皇后的舞臺生涯中也是絕無僅有的一次 。
曹可凡：作為昆曲演員 ， 是一個什么樣的機緣 ， 白先勇老師會請您來演話??？
華文漪：白先勇第一次來看我們的戲 ， 我們正在演《長生殿》 。 他看了以后 ， 興奮得不得了 ， 臺灣只是業余的 ， 沒有專業的 ， 他發現原來大陸的昆曲保持得那么好 ， 非常激動 ， 看了以后請我們吃飯 。 后來他跟胡偉民導演一起商量 ， 要把話劇《游園驚夢》推出去 ， 女主角想來想去是我 ， 因為這劇是講一個昆曲名伶 ， 所以我還是比較接近 。 最主要的是臺詞問題 ， 臺詞都是大段大段的 ， 話劇就靠“話” ， 我們是“唱” ， 完全不搭界的事情 。 但是他還大膽地選了我 ， 我也是大膽了 ， 我就接受了 。
有些很愛護我的老師說：“你演昆曲很有名 ， 干嘛要去演話??？演砸了怎么辦？對你是不合適的 。 ”但是我覺得砸了也要演 ， 因為這是一次非常新穎的藝術體會、藝術實踐 ， 從來沒有過的 ， 我能在這里面如果得到一點點好的東西 ， 也可以把它吸收過來 。 砸了 ， 失敗了也沒關系 ， 名利我覺得不重要 ， 所以我決定試試看 。 在大家的幫助下 ， 這個角色還是比較圓滿的 ， 不算是很成功 ， 反正是沒有丟臉 。
曹可凡：這個角色是非常成功的 ， 當時排練的最初階段 ， 因為您是習慣水袖的 ， 習慣戲曲舞臺上的四功五法 ， 突然這些東西您都不能用了 ， 要靠眼神、動作、臺詞來刻畫人物、表達情緒 ， 這個磨合期大概有多長時間？
華文漪：也不長 ， 沒有水袖 ， 是穿一個旗袍 。 穿著旗袍做昆曲那些傳統的東西 ， 覺得很美 ， 也別有風味 。 也不要吊眼睛、貼片子 ， 完全是現代人物 ， 也很漂亮 。 這個戲最困難的地方還是講話 ， 因為我們戲曲都是拿假嗓子來念白的 ， 有聲調的、有腔調的 ， 話劇里的說話就是說話 ， 而且是真嗓子 。 所以開始念臺詞 ， 不是我的聲音 ， 不像 ， 覺得好別扭 。 后來姚錫娟老師幫助我很多 ， 她是臺詞專家 ， 那個時候得到了很多人的幫助 。