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|看古代女子如何“倦讀”？

畫家子夜歌仕女色相冷枚春閨倦讀圖

仕女畫為人物畫主要題材類型之一 ， 深受市井民眾歡迎 。 清代中期相對繁華穩定的社會環境 ， 為仕女畫的興盛創造了條件 ， 冷枚就是這一時期的代表畫家 。 與“揚州八怪”（清代中期書畫家）等文人畫家明顯不同的是 ， 冷枚代表的是當時市井社會的審美趣味 ， 除傳承唐宋以來的仕女畫審美觀念外 ， 體現了明清以后理學意識形態下的女性美觀念 ， 更強調女性的柔弱溫馴、知書識禮、嫻靜雅淑等精神氣質 。
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清代 冷 枚 《春閨倦讀圖》
《春閨倦讀圖》描繪了一位身材苗條、面容清秀、身著青衫的仕女 ， 挽著高高的發髻 ， 并外裹黑色包布 ， 布口打著蝴蝶結 ， 橫插一支粉珠金簪加以固定 。 她一腿單脆圓凳上 ， 半伏在桌上 ， 右手拿著書 ， 左手托腮沉思 ， 似乎沉浸在剛看過的詩文故事中 。
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《春閨倦讀圖》局部 女子托著臉頰
《春閨倦讀圖》主色為金、碧兩色 ， 不但講究同一色系顏色的層次感 ， 將礦物色和植物色巧妙配用 ， 使得畫面色相豐富、濃潤相宜；而且講究不同視點的顏色呼應 ， 如花與女子臉部、手部的粉色相呼應 ， 花瓶和女子衣服的青色相呼應 ， 簪上的珠花與香匙的金色相呼應 ， 佛手盤與香盒上的磚紅色相呼應 ， 高幾、竹簫、桌案的深赭色相呼應 ， 掛畫、書本、香爐、鼓凳、墻壁的淺赭色相呼應 。 通過這些用色手法 ， 畫面擁有了和諧的色彩 ， 呈現出主色鮮明、亮點突出、色韻生動的藝術效果 。
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《春閨倦讀圖》局部 高幾
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《春閨倦讀圖》局部 墻上的簫
畫中女子身著立領青色長裙 ， 立領上有兩枚盤扣 ， 扣下裝飾一顆紅色瑪瑙珠 。 立領顯出人物脖頸修長 ， 也增加人物的端莊感和颯爽氣質 。 領口和袖口的顏色稍深 ， 為靛青色 ， 和裙子主體的天青色形成和諧的色階 ， 袖口上繡著連綿的蝙蝠紋 ， 寓意多福 。 長裙上稀疏地灑滿淡青色的蘭花 ， 裙上褶皺所形成的線條就像是蘭草修長的葉子 ， 托起朵朵蘭花在微風中搖曳 ， 使整件衣服充滿動感 ， 使衣中人仿佛散發著空谷幽蘭的靜雅和清香 。
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《春閨倦讀圖》局部 袖口上的花紋
單髻這種發型是清代已婚女子才用的 ， 未婚女子多留雙髻 ， 暗示畫中的女主角是位成婚不久的新婦 。 在古代繪畫中出現的正在讀書的女子往往身穿青衣 ， 是因為在清代文人觀念里 ， “青”是和“讀書”相關的雅色 。
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《春閨倦讀圖》局部 女子膝下的小犬
清代的“女子讀書”圖中更為普遍的是畫面中描繪女子的閱讀活動 ， 但是對書籍內容并無體現 。 比如 ， 冷枚的另一幅仕女畫《蕉蔭讀書圖》 ， 描繪了一位坐于榻上的女子 ， 正捧著一本書細細品讀 ， 畫面明確表現了女子正在閱讀的活動 ， 畫中書本上并沒有文字闡述 ， 說明作者的重點不在于書籍 ， 而在于女子閱讀的活動 。 清代陳清遠的《李香君小像》、改琦的《元機詩意圖》、黃山壽的《仕女讀書寫字圖》都是著重對“女子讀書”場景的構建 ， 將書籍看作風雅活動的寫照 。