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朱傳茗|著名昆曲表演藝術家華文漪病逝：昆曲給了我很多，我很開心( 二 )

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那時候俞校長和言慧珠老師經常又演昆曲又演京劇 ， 他們很忙的 。 我們就是看 ， 潛移默化地看 ， 看得比較多 。 他們沒有教 ， 教是朱傳茗老師教的 。 我有兩個戲是最像言慧珠的 ， 一個是《墻頭馬上》 ， 一個是《販馬記》 ， 我的聲音、身段、表情 ， 一些做派 ， 特別像言慧珠老師 ， 因為看得多 ， 也不是我成心怎么樣 ， 潛移默化看多了就像起來了 。
曹可凡：現在想起來 ， 對您自己表演有促進作用的是看誰的戲？
華文漪：應該是李玉茹老師 。 她演《思凡》 ， 《思凡》是很冷的戲 ， 獨角戲 ， 從頭到尾大概有半個小時 ， 她一個人 ， 你要抓住觀眾是很難的 ， 但是我們看了都傻了 ， 半個小時都沒動過 ， 眼睛一直盯著她 ， 說明她的藝術魅力 ， 能夠演到這個程度 ， 我們簡直是刮目相看 。 今后我們的方向就是這個 。 還有言慧珠老師 ， 她經常演出 ， 更加是我們的偶像 ， 我們學校有個口號 ， “要學言慧珠、要超言慧珠” ， 不但要學 ， 還要超 ， 目標很明確 。 一直看她的戲 ， 一直很崇拜 ， 就是要模仿 ， 先模仿她的聲音 ， 聲音都要模仿得很像 。
1960年 ， 梅蘭芳、俞振飛兩位大師拍攝昆曲電影《游園驚夢》 ， 那時風華正茂的昆大班閨門旦學員們有幸參與飾演花神 。 梅蘭芳藝術攝人心魄的美深深震撼了華文漪 ， 成為她心目中的藝術標桿 。 1961年隨團赴香港演出時 ， 華文漪在《白蛇傳》中扮演白娘子 ， 由于氣質和扮相酷似年輕時的梅蘭芳 ， 一下子征服了觀眾 ， 被稱為“小梅蘭芳” 。
曹可凡：當時你們陪著梅先生和俞先生一起拍《游園驚夢》 ， 你們都是小孩 。 在后邊看大師演出 ， 對你們這些初學者而言 ， 產生了一種什么樣的震動？
華文漪：那時候我們剛剛畢業 ， 二十歲也不到 。 梅先生是高不可攀的 ， 他是神 ， 我們都是這樣子看他的 ， 所以我們不敢跟他講什么話 ， 也不敢接觸 。 他看到我 ， 問我是不是華傳浩老師的女兒？我說不是的 。
我們這些仙女們 ， 因為年輕 ， 個個扮相都挺好的 ， 梅先生很喜歡我們 ， 我們還到梅先生家里去 。 他送我們出來時 ， 我印象最深的是他在門口說再見 ， 特別美 。 我想一個男旦那么美 ， 我們女的是否能夠做到這樣的美？好像沒有過 。 所以以后我就很重視這個 ， 一定不要以為自己是女的就很美了 ， 不是天生就可以美的 ， 這是藝術的造化 ， 藝術上的刻畫人物更美 ， 更提高了在舞臺上的藝術 。 所以就很注意 ， 一定要向梅先生學習 。
作為昆曲閨門旦演員 ， 華文漪從小學習的都是如何在舞臺上做一個大家閨秀 。 但時代的變革也讓她不得不嘗試改變自己的戲路 。 “文革”期間 ， 許多昆曲演員紛紛脫離戲曲舞臺 ， 最多也只能在樣板戲中飾演一些龍套角色 。 而幸運的華文漪不僅成為了樣板團中的主要演員 ， 還憑借在京劇電影《磐石灣》中的巧蓮一角成為了全國知名的戲曲演員 。
曹可凡：“文革”中 ， 你們那批演員有很多都已經脫離舞臺了 ， 相對來說您可能還比較幸運一些 ， 演了幾個現代戲 ， 很多觀眾記住您的是《磐石灣》里面的巧蓮 。 那個時候 ， 是不是覺得能夠上舞臺 ， 能夠演一個哪怕很小的角色 ， 都還不錯？
華文漪：那個時候大家都改行了 ， 很多人都是到工廠當技術員 ， 我是比較幸運的 ， 到了樣板團 ， 還能在藝術的圈子里面 ， 這是很幸運的 ， 所以無所謂 ， 唱什么都可以 。 我唱昆曲沒有出名 ， 唱《磐石灣》里面的巧蓮出名了 ， 因為全國都來學習這個戲 ， 巧蓮就是華文漪 ， 所以那時候反而出名了 。 京劇對我的影響也很深 ， 我是上海的阿慶嫂 ， 我是第一個演阿慶嫂的 ， 一直演到我大肚子六個月了還在演 。