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如果要說今年內娛制作陣容最強大的節目 ， 《盒子里的貓》一定是排得上號的 。
這檔由極挑+5哈+明偵蜜桃團隊攜手打造的節目 ， 每期會以開盲盒的形式打開一個推理闖關+劇情體驗的平行時空 。 節目首期就放出了“初代跑男”+“初代極挑”的大招 ， 可以說臺前幕后都集齊了內娛綜藝的半壁江山 。
憑借這樣話題度的陣容 ， 冷眼對《盒子里的貓》的表現卻感到有些遺憾：節目的第一期有很強的“拼盤感” ， 或許是太想要呈現“男人幫重聚”的效果 ， 這檔時而像極挑、時而像跑男、時而像蜜桃、時而像戲劇新生活的節目 ， 反倒迷失了屬于自己的調性 。
推理類綜藝的再破題
想要做推理類節目 ， 《明星大偵探》和《密室大逃脫》如同擺在創作者面前的兩座大山 。 這兩檔在嘉賓、劇本、推理、機關各層面做到極致的節目 ， 讓內娛有了太高的起點 ， 以至于后續的創新都必須回答：差異化在哪里？
《盒子里的貓》的第一個突破口是“喜劇” 。
喜劇+探案本來就是當下最討喜的內容 ， 《唐人街探案》《滿江紅》《利刃出鞘》等影視劇作品都獲得了良好的票房和口碑 。
為了取得最佳的效果 ， 節目組從固定班底到飛行嘉賓 ， 都請到了頗具綜藝感保障的頂配嘉賓加盟 。
【盒子里的貓|《盒子里的貓》：看《極挑》和《跑男》一起玩《密室大逃脫》】首期節目就是內娛綜藝“嫡長子”們齊聚 。 陳赫和鄭愷這對闌尾兄弟作為“初代跑男”加盟節目 ， 王迅、黃渤、張藝興則是“初代極挑”成員 。 第二期節目又邀請了喜劇演員尹正、自帶綜藝感的九億少女的夢林更新 。
嘉賓們也不負眾望 ， 第一期就憑借空耳 ， 將“成何體統”創造成“陳赫提桶”的名梗 。 黃曉明在節目中也放下過去油膩的包袱 ， 展現了自己作為綜藝嘉賓的潛質 ， 甚至主動拿自己“教主”和“鬧太套”等梗做綜藝效果 。 恐怖的夜視鏡頭下 ， 嘉賓們被嚇到失去表情管理 ， 更是好笑到炸裂 。
相較于冷靜的分析和推理 ， 《盒子里的貓》努力抓住用戶對“笑”的需求 ， 成功打出差異化 。
《盒子里的貓》找到的第二個突破口是劇情 。 為了增加嘉賓在劇情中的沉浸感 ， 《盒子里的貓》選擇為每期的飛行嘉賓定制劇情 ， 打造獨屬于嘉賓的“心靈之旅” 。
黃渤的父親患有阿茨海默癥 ， 在《忘不了餐廳》中就曾經回憶 ， 發現自己父親病重完全不認識自己時 ， 內心的震驚和痛苦 。 首期節目中 ， 黃渤體驗的劇情 ， 就是一位患有阿茨海默癥的父親 ， 心智退化回學生 ， 但記憶碎片中都是滿滿的兒子的成長、父親的無奈、彼此的矛盾與和解 ， 從而反思父子之間的關系以及愛的表達 。 在最后父子戲劇的表演中 ， 更是邀請了在黃渤電影《學爸》中飾演黃渤兒子的小演員單禹豪 。
這樣的配置自然為身處其中的黃渤提供了一次獨特的情感體驗 ， 也讓觀眾充滿觸動 。
這樣 ， 密室的解密不再是冰冷的解密 ， 更是一次充滿治愈和共情的心靈奇旅 。
削弱了解密 ， 也削弱了沉浸感
作為一檔解密闖關節目 ， 謎題、機關和劇情的質量構建了節目的基本 。 難度適中的謎題、出其不意的機關和高能不斷的互動 ， 才能讓玩家沉浸其中 ， 展現更飽滿的情緒和真人秀狀態 。
或許是考慮到玩家都不是“高智”標簽的藝人 ， 節目組其實大大弱化了整個解密和機關的難度：大部分謎題幾乎都是喂到嘴邊的難度 。
謎題設計一半靠諧音梗 。 墻上貼著長了毛的“手”和“腳” ， 這一關的開鎖密碼是“MSMJ”（毛手毛腳） ， “揚眉吐氣”是讓楊過在密室門前憋氣 ， “對癥下藥”是讓尹正吃藥 ， “正楷字帖”是讓鄭愷拿著字帖 ， “心心相印”是讓林更新拿著心 ， “冥頑不靈”是讓黃曉明拿著blingbling的話筒……
場景機關的設計也算不上精妙 。 擺在房門正中的假人沙包 ， 墻角突兀的水管 ， 裸露在外的電線伸向吊環 ， 任誰看都知道是陷阱的程度 。 而通往關鍵密室的密道就在墻角 ， 前面放兩個紙箱子草草遮擋 。 哪怕不和《密室大逃脫》對比 ， 和同一團隊的《開始推理吧》可以整層轉動的夾層密室帶給人的驚艷相比 ， 也稍顯遜色 。
推理和機關平平無奇 ， 劇情的反轉也只能說中規中矩 。
首期劇情設定中 ， 玩家們以學生身份進入峰頂學校 ， 如果學習成績不合格就要被“清除” 。 直到玩家打開檔案室才發現 ， 其實5名玩家都是阿茨海默癥老人的記憶碎片 ， 他們呆的不是學校而是自己兒子開的頂峰養老院 ， 所謂的“清除”也不是死亡 ， 而是將記憶上傳到AI 。
但這種“人格分裂”的內容 ， 《明星大偵探》早在《恐怖童謠》中就已經嘗試過 。 父子情深的劇情也已經有了《海上鋼琴師》 。 比起這些故事反轉的帶來的震撼 ， 《盒子里的貓》的劇本明顯單薄很多 ， 還有待打磨 。
除此以外 ， 限時闖關的設計也和嘉賓在節目中悠閑的節目狀態產生了矛盾 。
《盒子里的貓》的每個小任務都是限時的 ， 如果不能在規定時限內完成 ， 就要掉一條生命 。 整期節目中玩家只有9條生命 ， 如果全部失去就意味著闖關失敗 。 或許是背著“要搞笑”的壓力 ， 在整個闖關過程中 ， 我們不止一次看到嘉賓將注意力轉移到解密和劇情之外 ， 如玩家突然抱起吉他彈琴唱歌、或是在NPC演繹劇情時突然開始運球投籃等 。
限時和限命 ， 都是為了增加解密任務的緊迫感 。 但這種規則推動的緊迫感 ， 和玩家們不斷跳戲、不斷試圖搞笑的情緒是相悖的 。 玩家少了幾分信念感 ， 就難怪觀眾感到困惑：他們到底在干什么？能不能好好玩？
沒有被用好的“熟人局”
《盒子里的貓》擁有堪稱豪華的嘉賓陣容 ， 其中預埋了很多極具看點的原生關系 。 固定陣容中有陳赫鄭愷這對“初代跑男” ， 首期節目飛行嘉賓又邀請了黃渤和張藝興 ， 再加上固定班底的王迅和以聲音形式出演的制作人黃磊 ， 又是“初代男人幫”的聚會 。
但這畢竟不是定制向團綜 ， 風格強烈的原生關系會影響節目樹立自身調性 。
一方面 ， “初代跑男”和“初代男人幫”這兩大IP讓嘉賓自然分成兩組 。 陳赫和鄭愷看不懂男人幫為什么要一直拆道具 ， 張藝興和黃渤抱團也很難和陳赫鄭愷形成有效互動 。 觀眾只看到跑男在打嗝耍憨 ， 看到男人幫在拆門拆墻 ， 但誰是《盒子里的貓》的嘉賓？這種原生標簽不打破就很難建立新的人物關系 ， 也很難形成新的團魂 。
另一方面 ， 男人幫自帶的“不按常理出牌”的真人秀狀態也需要與密室玩法融合 。
首期節目中 ， 男人幫顯然把極挑式“打破規則”的玩法帶到《盒子里的貓》中 ， 想要給觀眾展示一下來自極挑的震撼 。
但這一套在《盒子里的貓》中似乎失靈了 。 第一期中 ， 黃磊留在日記本中的線索引導玩家將顏料涂抹在墻上 ， 才能看見下一個任務 。 但張藝興卻依然化身“施工隊” ， 用勺子將墻上的圖層刮落 ， 導致線索被破壞 。 這種超出預判的操作顯然打得節目組猝不及防 ， 由于沒有提前準備相應的預案 ， 最終只能直接送上線索 。
原本巧妙的解密被輕易破壞 ， 很大原因是極挑式“打破規則”的玩法 ， 與密室的強設定、強規則是沖突的 。
密室逃脫是典型的強設定游戲 ， 它不是提供一個塞爾達式的開放游戲世界讓玩家自由探索 ， 而是需要參與者緊緊跟隨者導演組的既定動線 。 逃出的路徑是閉合的 ， 答案是唯一的 ， 線索邏輯、NPC的引導 ， 都是指向這條預設的答案 。
這讓男人幫最擅長的真人秀玩法受到了限制 ， 畢竟男人幫最擅長的就是讓導演組的劇本落空 ， 并創造劇本寫不出來的看點 。 在《極限挑戰》里 ， 男人幫可以通過攝像頭回放捉內鬼 ， 可以在需要拔六根腿毛的時候轉身盯上攝像大哥毛茸茸的大腿 ， 可以把導演組設置的炸彈任務從車窗扔掉……
但密室不同于戶外 ， 封閉的推理也不同于開放的真人秀 ， 這類節目反而需要嘉賓順著節目劇本 ， 沉浸享受故事和解密 ， 強行打破規則只會擾亂原本的劇情和體驗 。 這和《極限挑戰》的玩法完全不同 。
與此同時 ， 男人幫最擅長的“勾心斗角”也失去了發揮的空間 。 “追擊戰”一直是嚴敏時期《極限挑戰》最出彩的內容框架 ， “繼承者們系列”“貓鼠大戰”“暗戰”等經典內容都是個人PK 。 在這個過程中 ， 嘉賓個人的性格特質和彼此之間的真人秀效果被放大到極致 。
但《盒子里的貓》中的主線是團戰 。 盡管節目組為每個嘉賓設定了支線任務 ， 如“在游戲中讓黃渤夸你是最亮的崽”、“讓張藝興將你高高舉起” ， 并設定“貓幣投資卡” ， 對每名玩家是否能完成任務下注 ， 從而豐富故事線 。 但為了避免“喧賓奪主” ， 這些副線完全剪進了會員專享的衍生節目中 ， 被排除在正片之外 。
不適合“打破規則” ， 也沒法互坑互騙 ， 嘉賓脫離了自己舒適的真人秀環境 ， 原生風格反而成了節目的掣肘 。
人請到位了 ， 但又沒很好地利用起來 。 該有的元素都加進去了 ， 但又沒有有機地結合起來 。 分裂感 ， 是冷眼看《盒子里的貓》時貫穿始終的觀感 。
在這檔節目里中 ， 我們能看到很多別的節目的影子 。 張藝興黃渤拆道具的時候 ， 冷眼覺得在看《極限挑戰》 ， 指壓板上來了又像在看《跑男》 ， 片尾的舞臺表演像是《戲劇新生活》 ， 機關密室啟動的時候又回到《密室大逃脫》……每一檔都是好節目 ， 但眾多元素加在一起卻顯得互相牽制 ， 彼此扯后腿 。
翻一下制作名單 ， 似乎又覺得這種結果有跡可循 。 節目總導演是何忱、何舒 ， 總制作人是黃磊 ， 創意顧問是嚴敏和王征宇…都是創作風格極強的內容人 。 大咖云集的另一面 ， 很可能是一碗怎么也端不平的水 。
內容創作顯然不能端水 。 希望隨著制作的磨合 ， 嘉賓陣容的調整 ， 《盒子里的貓》能從不同的節目元素中凝練出屬于自己的節目調性 。 否則單單將表面化的元素雜糅進一檔節目中當“縫合怪” ， 試圖從“蹭別的IP熱點”中討巧 ， 恐怕很難讓觀眾長期買單 。
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