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黃道周|明代黃道周臨帖，給我們的啟示( 三 )

書法小楷楷書行草書黃道周行書


黃道周楷書取法鐘繇，既創造出一種變鐘繇嚴謹規正為隨意不羈的楷書風格，又鑄就了其行草書豪邁不羈之陽剛美的基本骨架 。他又融入了章草的筆意和漢隸的橫勢，把今草的窮極變化和章草的古雅意態結合在一起，還加入了一個小角度的硬拗，形成了自己獨特的形式語言，可謂獨樹一幟 。
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黃道周的《臨王羲之告誓文》局部
首先，黃道周書法融合了不少章草成分，取法高古有逸氣 。許多字突破了字內結構所占空間的常規比例，寫成上寬下窄，上松下緊，善于以最后一筆來調整字的重心 。其用筆剛勁，方圓并運，起筆多以露 鋒側下，橫畫作內，跌宕起伏，豎畫作外拓，體勢開張，每個字俯仰立臥，斜正斂張各有姿態；其次，以隸書鋪毫和方折行筆，點畫多取隸意，字雖長，但強調向右上橫勢盤繞，讓點畫變得綿而密；再次，著意創造和強化字距和行距的疏密對比，字與字之間咬接 緊密，環環相扣，可謂密不透風；而行與行之間卻遙 遙相隔，以至疏可走馬，茂密之中達到平和超妙 。其行草書代表作《贈蕨仲兄聞警出山詩軸》、《聞奴警出山詩軸》等，均加大行距，以連綿草書而成，有奮筆直下、激情燃紙、振迅耳目之勢 。
對傳統碑帖進行大量的臨摹，然后取諸家之長，再經歷一個由臨到創的過渡期，通過由集古到提煉、再到創作的復雜過程，黃道周才鑄成了自家面貌 。黃道周由臨帖到創作的過程，正是其書法得以蛻變和創 新的過程：忠實于原帖的臨摹是其書法創新的基礎，大寫意式的臨摹是其張揚個性、建立自己書法個性語言的重要橋梁 。黃道周學以致用的臨帖方法，對當今追求個性化書風，大環境下的書法繼承與創新具有啟示作用 。
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黃道周《臨王羲之告誓文》此卷行、草、楷體相參，三種書體在卷中安排得和諧得體，毫無生硬造作之感，伸展整個作品來看，連綿起伏，一氣呵成，給人以純熟俊美的享受 。
此卷黃道周書于崇禎九年，在此之前，他曾被斥之為民，所以在此卷中，可看出他對王羲之的境遇和謝氏被王道子排斥表示同情，并有所感，同時，又對“時論好以屈伸論人”提出批判 。
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明代書法，在承接元代的基礎上又有所發展 。明代書法家們大都取法高遠，以晉唐書法為學習對象，并有新的發展 。明代后期，隨著農業、手工業的進一步發展，新的美學觀、價值觀興起，更是達到了個性化的高峰 。這期間涌現了一批大師，如徐渭、董其昌、張瑞圖、黃道周、倪元璐等 。黃道周南明弘光帝時任禮部尚書，后來被清兵俘虜并殺害 。