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黃道周|明代黃道周臨帖，給我們的啟示( 二 )

書法小楷楷書行草書黃道周行書


黃道周楷書遒媚、古拙、率意的風格的形成，形式上則既有對鐘繇小楷的繼承，又有自己的創造 。獨具魅力的“折筆”的運用，營造了其楷書的自家風貌 。明末清初，黃道周繼承出新的楷書家法，顯得難能可貴，別具一格 。
黃道周|明代黃道周臨帖，給我們的啟示
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黃道周《洗心五言詩軸 》
02
行草臨帖，幾成創作
黃道周書法成就最高的還數行草 。清人秦祖永在 《桐蔭論畫》中說，黃氏“行草筆意離奇超妙，深得二王神髓” 。但黃道周在取法上沒有沿著“二王”這 條以“疏放妍妙”見長的傳統帖學路線走，而是把目光轉向漢魏質樸古拙的書跡，大量臨習漢隸、索靖、皇象等等書法墨跡，并從鐘繇、蘇軾等書家中吸取養料，誠如沙孟海在《近三百年書學》中指出：黃道周 “二王以外另辟一條路線” 。沿著這條路線，加以自己天才的藝術理解和創造力，黃道周的行草臨帖幾近創作 。他在臨習作品時，有不少字的用筆常常打破常規， 獨辟蹊徑，有的甚至反其道而行之 。如“此”、“龍”、 “貝”等字自出機杼，看似不同，卻符合常理 。
承襲鐘繇的用筆傳統，將自己的小楷結體意味 融化在臨帖之中，打破原來王羲之勻稱優美的結構樣式，這是黃道周行草臨帖取得成功的關鍵所在 。他在臨習行草書的過程中，雖也繼承了二王以降行草書家的一些特點，但更多的是在自己深厚楷書基礎上的自由發揮 。不僅遒媚樸拙的風格與其楷書較為相近，行筆的轉折方健，結字的欹側多姿，行與行間的寬闊距離，以及向右上傾斜的體勢也大其楷書 。如他的行草書《五言古詩軸》，行筆轉折方健，結字欹側多姿，樸拙的風格同樣接近鐘繇 。
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黃道周《答諸友詩卷》局部
行草書最見個性，草書的“意大于法”也最適 合黃道周的弛縱性情，因而行書草意化成為其行草臨 帖的明顯特征 。他不論是行草臨帖還是創作，往往不是為應酬與消遣而書，而是情之所至，借筆墨來個一吐方快 。我們拿黃道周的《臨王羲之告誓文》來看， 已經很少臨摹痕跡，與其自由創作的《答諸友詩卷》如出一轍，突出的是他那咄咄逼人、壁壘森嚴的氣勢 ?！翱襻钡木駹顟B，使他的行書緊密而多糾繞，幾乎不作布白間隙的考慮，任筆直下，纏綿至終，其間可以讓人感受到奇崛不平之氣 ?！拔馈钡臅x唐風韻 在他手里已產生了明顯的變化，以剛健筆鋒和方整的 體勢來表達晉人的豐韻 。其行書草意化后的作品，波磔多，含蓄少，方筆多，圓筆少，表現出雄肆奔放的美感 。
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黃道周的《臨王羲之告誓文》局部
03
臨創轉換彰顯個性
書法家的臨摹屬于一種被動狀態，而“達其性情，形其哀樂”的創作狀態才是主動狀態 。臨帖與創作之間的轉換，這是任何一位學習書法的人都會面臨的問題 。黃道周巧妙地模糊臨創關系，通過吸取對自己創作有益的成份，營造耐人尋味的書法意境 。