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畫家|桃紅柳綠簇春華，古人的筆下春風

畫家燕子構圖柳樹春游晚歸圖

沾衣欲濕杏花雨 ， 吹面不寒楊柳風 。 春天是古往今來無數文人雅客筆下的寵兒 。 古代的畫家們妙手丹青 ， 筆下春風 ， 創作出一幅幅美不勝收的畫作 ， 將五彩繽紛、生機盎然的春天呈獻在人們面前 。
畫家|桃紅柳綠簇春華，古人的筆下春風
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清代·李鱓《桃花柳燕圖》
【01】鳥 語 花 香
清代畫家李鱓的《桃花柳燕圖》 ， 畫面上一株柳樹從右下方橫空出世 ， 枝干勁健挺拔 ， 其上垂下眾多枝條 ， 柳葉蔥綠青翠 ， 顯示出勃勃生機 。 柳樹后面生發出幾枝桃樹 ， 紅花、白花競相盛開 ， 芬芳爛漫、嫵媚鮮麗 ， 淡綠的樹葉映襯花間 。 桃樹枝干以褐色設色 ， 與墨色的柳樹枝干相映成趣 。 桃柳之間 ， 四只早春暖燕 ， 或展翅飛翔 ， 或靜立樹枝 ， 或欲俯沖而下 ， 或吱吱啾啾 ， 神態各異 ， 栩栩如生 ， 活潑可愛 。
整幅畫作和諧明朗 ， 筆墨工致 ， 描繪了桃紅柳綠、燕子嬉春之景象 ， 生動地傳遞了春天的氣息 ， 暖意融融 。 正如宋代詩人楊簡詩云：“桃紅柳綠簇春華 ， 燕語鶯啼盡日佳 。 ”燕子是春天的象征 ， 燕子也為春天帶來了熱鬧和詩意 ， 古代詩人們以吟誦燕子來贊美春天 。 杜甫曰：“湖南為客動經春 ， 燕子銜泥兩度新 。 ”蘇軾云：“燕子飛時 ， 綠水人家繞 。 枝上柳綿吹又少 ， 天涯何處無芳草！”南宋文人王炎《社日》曰：“日暖泥融燕子飛 ， 海棠深淺注胭脂 。 一杯社日治聾酒 ， 報答春光爛漫時 。 ”
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明代·邊景昭《春禽花木圖》
明代畫家邊景昭的《春禽花木圖》描繪的是春天野外山林景象 。 畫面的右下角橫臥一巨大山石 ， 其間修竹叢生 ， 竹葉紛披 ， 嫩筍破土而出 。 畫面右側數棵杏樹和李樹盤曲上伸 ， 聳出畫外 ， 杏花、李花競相綻放 ， 爭奇斗艷 。 正如北宋詩人宋祁《玉樓春》所云：“綠楊煙外曉寒輕 ， 紅杏枝頭春意鬧 。 ”幾只山喜鵲和鷴鳥分別棲止于樹枝和坡石間 ， 或跳躑 ， 或鼓噪 ， 或飲啄 ， 或梳羽 ， 或顧盼 ， 仰俯反側 ， 相互呼應顧盼 ， 各盡其態 。
【畫家|桃紅柳綠簇春華，古人的筆下春風】整個畫面氣氛熱鬧歡快 ， 情態生動妙趣 ， 色彩妍麗明潔 ， 展現了一幅生機勃勃的春景 。 全圖工寫結合 ， 剛柔相間 ， 在花鳥畫技法上有所創新 ， 禽鳥勾勒精細 ， 工筆重彩 ， 筆致柔和 ， 注重刻畫禽鳥的形神特征及嬌笑飛鳴之態 。
畫家|桃紅柳綠簇春華，古人的筆下春風
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明代·仇英《春游晚歸圖》
【02】 踏 青 拾 翠
明代畫家仇英的《春游晚歸圖》沒有刻意正面渲染踏青的喧鬧場景 ， 而是選擇“歸來晚”這一細節來表達春游的興致之高 ， 甚至忘了歸程 ， 可謂構思巧妙 。 蘇軾云：“踏青游 ， 拾翠惜 。 ”
踏青春游習俗在我國由來已久 ， 它是人們向往自然、寄情山水的一種方式 。 先秦時就已有之 ， 唐朝時成為一種時尚 。 杜甫有“江邊踏青罷 ， 回首見旌旗”的詩句；孟浩然有“歲歲春草生 ， 踏青二三月”的吟誦；白居易甚至說“逢春不游樂 ， 但恐是癡人” 。 宋代踏青之俗更盛 。 北宋程顥的《郊行即事》描寫了人們盡情游賞踏青的情景：“芳原綠野恣行時 ， 春入遙山碧四圍 。 興逐亂紅穿柳巷 ， 困臨流水坐苔磯 。 莫辭盞酒十分勸 ， 只恐風花一片飛 。 況是清明好天氣 ， 不妨游衍莫忘歸 。 ”