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內地|《教父》50年｜石川：我們看到世界的同時，也看到《教父》

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今年 ， 是弗朗西斯·福特·科波拉執導的《教父》（The Godfather）公映五十周年 。 這部經典的黑幫類型片兜兜轉轉 ， 在上世紀八十年代進入中國 ， 是不少電影人和觀眾的電影啟蒙 。
在上海電影家協會副主席、上海戲劇學院教授石川看來 ， 科波拉作為美國電影新浪潮代表人物 ， 在《教父》中大膽運用大光比、低影調的手段 ， 開場戲讓明星的臉龐深深陷入黑暗中 ， 這是反古典好萊塢慣例的 。 “他故意不采取常規操作 ， 對演員大量的用頂光 ， 這樣就使得馬龍·白蘭度的眼睛深深地藏在兩個深坑里 。 塑造出了那種老謀深算 ， 深不可測的感覺 。 ”
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《教父》劇照
石川介紹說 ， 上世紀八十年代 ， 中國電影藝術正處在想要徹底脫離戲劇 ， 進而確定自己獨立美學價值的時期 。 “電影作為一個綜合藝術 ， 它的表現手段也是綜合性的 ， 體現在光影、影調、色彩、音響等等方面 。 那個年代 ， 電影作為綜合藝術 ， 本體上的藝術手段是在迅速提高的 。 國內院校在八九十年代討論《教父》的影響 ， 主要在這方面 。 除了《教父》 ， 還有《巴頓將軍》——之前國產電影的人物塑造比較公式化、概念化 ， 如何從傳統的禁錮當中跳出來？這些電影給了我們一些借鑒 。 ”
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左起：《教父》《教父2》《教父3》海報
《教父》的成功 ， “代表著一種新的電影制作模式崛起”
盡管在過往中國第五代導演的訪談中 ， 也曾帶出過對《教父》電影影響認知的吉光片羽 。 比如 ， 陳國星導演在拍攝《孔繁森》期間 ， 男主演高明為了克服高原反應導致記不住臺詞的問題 ， 拍攝現場 ， 導演就把他的臺詞寫好貼在一切可見的物品 ， 甚至對手戲演員的上身 。 這同《教父》拍攝時 ， 科波拉導演給男主馬龍?白蘭度提示臺詞的手法可謂如出一轍 。
【內地|《教父》50年｜石川：我們看到世界的同時，也看到《教父》】“這可能只是一個巧合 。 ”石川說 ， “片場上的靈機一動 ， 不好講誰啟發了誰 。 況且八十年代介紹《教父》拍攝背景故事的書籍在內地的市面也見不到 。 ”石川甚至懷疑 ， 在上世紀八十年代初的內地 ， 即便是電影學院“象牙塔”中的師生也很少有人看過《教父》全片 。 “那個時候 ， 這種片子進國內還是挺困難的 ， 即便是北京、上海的觀眾看這樣的片子也基本都是通過文化交流的方式 ， 比如不定期舉辦的某某電影周上 。 而且像《教父》這樣的片子 ， 版權費用非常貴 。 是以八十年代人們看到的西片 ， 基本上都比它們在海外上映要晚很多年 ， 可能都已經是人家的二輪、三輪放映以后 ， 甚至不要錢說你們拿去放吧 。 ”
上世紀八十年代中后期 ， 隨著電視機、錄像機在中國大城市的普及和出現 ， 內地家境比較富裕的電影愛好者 ， 倒是可能會通過從香港流入的盜版VHS錄像帶看到《教父》 。 “這應該是八十年代后期的事情了 ， 看過的人也寥寥無幾 ， 非專業的觀眾根本沒有接觸到類似影片的渠道 ， 我自己都是九十年代才看的《教父》 。 ”
石川回憶說 ， 1995年自己讀研時 ， 學校附近有一家錄像廳 。 “老板熱愛電影文化 ， 他手上有很多世界名片 ， 談起獲獎影片也如數家珍 。 我們幾個同學就每個星期集體去包場看幾部電影 ， 看得越多 ， 越能打折 ， 我們就拼命看 。 我記得有一次一口氣通宵看了五六部 。 當時看片環境挺惡劣的 ， 錄像廳里空氣十分污濁 ， 座位也不舒服 。 就是在那樣的條件下 ， 我們接觸到了很多世界名片 ， 除了《教父》 ， 《紅色沙漠》《八又二分之一》等等都是在那看到的 。 類似《教父》的錄像帶在香港市場上是有賣的 ， 翻錄的錄像帶在八十年代末、九十年代初流入內地 。 后來還出了VCD 。 ”