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內地|《教父》50年｜石川：我們看到世界的同時，也看到《教父》( 三 )

電影李慧泉錄像帶馬龍·好萊塢書籍理論教父石川那本中國


內地|《教父》50年｜石川：我們看到世界的同時，也看到《教父》
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《教父》劇照
演員表演、人物塑造、經典橋段的影響至今不絕
上世紀八十年代中后期 ， 特別是九十年代中國內地科班出身的演員 ， 不少人都得緣于在校期間“拉片子”而成為杰克?尼科爾森、梅麗爾?斯特里普、阿爾?帕西諾、羅伯特?德尼羅、達斯汀?霍夫曼等的擁躉 ， 并對好萊塢教師爺李?斯特拉斯伯格的“方法派”表演十分推崇 。
去年電影《蘭心大劇院》公映前 ， 女主演鞏俐接受澎湃新聞采訪人員專訪時也提及自己在電影中有很多極致的表達 ， “這方面 ， 新好萊塢時代的那批演員 ， 阿爾?帕西諾、羅伯特?德尼羅等等 ， 都是我學習的榜樣 。 我想學習那種極致怎么用在關鍵時刻 ， 該爆發的時候力量怎樣表現 ， 在表演上去吸收借鑒他們的經驗 。 ”
石川認為《教父》對中國電影業界的影響 ， 首先就顯性體現在表演上 。 “因為《教父》的表演其實是挑戰了斯坦尼體系的 。 在過去 ， 中國人提到表演言必稱斯坦尼 ， 其實表演的方法是非常多的 。 斯坦尼主要是一套舞臺表演的理論 ， 電影表演當然要尋找自己的東西 ， 所謂‘電影和戲劇要離婚’ 。 但實際上在沒有完全建構起來的情況下 ， 就已經被市場給沖擊了 。 我記得姜文最佩服的演員是羅伯特?德尼羅 ， 他在九十年代去美國訪問還拜訪過德尼羅和邁克爾?道格拉斯 ， 實際上現在那批70多歲、80多歲的美國明星 ， 對八九十年代的中國同行是有很大影響的 。 這種影響也讓他們能夠在那個年代 ， 為中國的電影表演開風氣之先 。 ”
石川記得上世紀八十年代有一部國產片《相思女子客店》（董克娜導演） ， 女演員張小磊的表演就開始有意識地用喃喃細語的風格 ， 類似梅麗爾?斯特里普在《法國中尉的女人》里的演戲方式 ， “這和劉曉慶在《小花》（1979年）中對著鏡頭 ， 瞪大眼鏡說臺詞的方式完全不一樣 ， 不再是那種要大聲念臺詞的話劇風格 。 當時還引起了一些爭論 ， 有的人覺得不錯 ， 說中國終于有了脫離戲劇舞臺的表演 。 有的人則說是對外國電影拙劣的模仿 。 其實這是受限于當時的拍攝條件 ， 西方片場的話筒、收音設備已經非常好了 ， 當年我們的片場不具備這種條件 。 總之 ， 我們畢竟可以看到這一批新好萊塢的美國演員在中國其實是引起了一定反響的 ， 有了一些模仿 。 ”
在石川看來 ， 對于好萊塢敘事手法的借鑒 ， 陳凱歌導演當年倒是走在了前面 。 “凱歌導演八十年代的作品 ， 《黃土地》《大閱兵》 ， 還是學院派推崇的作者電影那一套 ， 但是到了《霸王別姬》（1993） ， 就明顯是他從現代主義的電影靠向好萊塢的拍法 。 之后的《風月》（1996）也是如此 。 反倒是張藝謀 ， 還是一直在堅持自己的路子 。 ”
《教父》對中國電影的影響 ， 還在于和當年一批西方經典電影 ， 讓東方的同行對于電影人物的塑造模式有所反思 。 “其實在好萊塢之前的黑幫片里 ， 大佬也沒有像教父這樣 ， 以西裝革履、文質彬彬的紳士形象出現 。 我們甚至可以說老教父 ， 特別是阿爾?帕西諾飾演的二代教父是世界影壇上最早的一批‘西裝暴徒’ 。 而在過去的中國電影里 ， 正面人物和反面人物間的界限更是涇渭分明 。 科波拉自己也說他找馬龍?白蘭度來演老教父 ， 一方面是看重他的表演功力可以在電影中的黑社會立威 ， 另一方面也看重白蘭度對于人物多面性、人性復雜性的駕馭本領 。 在對待自己的孩子和孫子、家人的時候 ， 老教父其實完全是慈父的形象 。 而那時咱們對于電影人物的刻畫往往是簡單化、扁平化的 。 ”