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畫面|印章種種

書法名章閑章印文印章先生肖形印風格朱文畫面年代

從繪畫史上看 ， 畫上的印章 ， 與文人畫的出現有關 。 宋人的畫沒有款識 ， 也不蓋印章 。 始于米芾、文同和蘇軾這些文人作畫 ， 才有了題跋；這樣 ， 墨色的書法與朱色的印章便搭伴一同登上了畫面 。 詩書畫印幾種藝術相互配合 ， 形成一種獨特的美 。
文人畫使國畫有一種書卷氣息和書卷美 。 在形式上離不開書法與印章 。 白紙的畫面上 ， 題寫一段墨筆的書法 ， 再鈐幾枚鮮明的印章 ， 可謂美妙之極！印有朱文白文 ， 或文字或圖像（肖形?。?， 不同書體 ， 不同形制 ， 深化了這小小的印面上的審美內涵與文化內涵 。 此外 ， 印章常常又是畫家的一種藝術化的署名 。 其中的意義來自先秦時期權貴們盛行的“璽印” ， 故為畫家之必不可少 。
幾十年里 ， 我手邊大大小小的印章 ， 總有數百枚 。 一半名章 ， 一半閑章；幾枚生肖章 ， 皆是我的屬相——馬 。
我不講究印章材質的名貴 ， 只講求味道 。 我喜愛其中一枚名章是瓷印 ， 長方形 ， 上有鈕 ， 仿元鈞 ， 釉厚潤 ， 窯變自然 ， 光溜溜中含有古味 。 這是河南一位癡迷瓷印的朋友為我所制 。 因為愛之過甚 ， 竟很少使用 。
上世紀八十年代初識韓天衡時 ， 他為我治印大小兩方 。 那時我們都年輕 ， 故印文都是“大馮” 。 大的一方是陰刻 ， 漢碑風格 ， 刀法雄勁；小的一方是陽刻 ， 鳥蟲篆體 ， 生動活脫 。 這兩方印是我常用的名章 。
畫上蓋章 ， 完全依從畫面所需 。 但是大畫不能用小章 ， 小幅不宜用大印 。 印章風格或剛或柔或細巧或粗放 ， 應與畫面一致 。 我的閑章多 ， 印文都是自我的“箴言”或“警句” 。 如“心自由”“醉筆醒墨”“問紙”“人仁忍靭”“書外事”“仁養心”“心居”等等 。
上世紀八九十年代好用兩方閑章 ， 一方是“法外求神” ， 一方是“無古人” ， 顯露出那個開放年代自己有一股子不管不顧的“創新精神”和猛勁 。 “無古人”常用在書法的“引首” 。 “法外求神”是一枚方形的石印 ， 我友辛一夫先生制 ， 古拙率真 ， 蒼勁動人 ， 我每每用它給畫“壓角” 。 直到六十歲以后 ， 壓角章就好用懷舊的印文了 ， 如“慈城人氏”“大樹將軍后”和“根在古越”等 。 這些印章為細朱文印 ， 精整端莊 ， 文雅凝重 ， 皆出自寧波鄉賢曉峰先生之手 。
【畫面|印章種種】我還有幾枚古印 ， 全是偶然得之 。 多是印文難辨的漢印、圖形奇異的肖形印 ， 還有封泥印 ， 時而也會拿出來 ， 蓋在信手涂抹的書畫小品上 ， 怡情遣興是也 。