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越劇|新民藝評｜越劇藝術大師袁雪芬——“在當代戲劇界找不到第二人”( 二 )

祥林嫂越劇袁雪芬


越劇擅長演繹古代題材、愛情題材 ， 尤對“落難公子貴小姐 ， 私定終身后花園”之類的才子佳人戲最拿手 ， 觀眾也最愛看 。 袁雪芬認為這既是越劇的優勢 ， 也是越劇的劣勢——題材狹窄 ， 情節雷同 ， 表演缺乏突破 ， 不利于劇種長遠發展 ， 必須嘗試突破 。
1946年3月 ， 袁雪芬讀了魯迅小說《祝?！?， 出于對祥林嫂的極大同情心 ， 出于強烈的社會責任感 ， 也出于突破越劇題材的渴望 ， 她下決心將小說《祝?！犯木帪樵絼　断榱稚?。
沒了拿手的愛情 ， 沒了擅長的水袖 ， 越劇還能吸引觀眾嗎？袁雪芬認為 ， 越劇的傳統劇目中也有不少表現女子受苦的戲 ， 相信觀眾對祥林嫂的悲慘命運一定會予以同情 。 更重要的是 ， 反映現實生活同樣是越劇的責任 ， “演祥林嫂 ， 是為了讓現實生活中的婦女不再重演祥林嫂的命運” 。
《祥林嫂》于同年5月試演 。 袁雪芬飾演祥林嫂 ， 從青年演到老年 ， 從花旦唱到老旦 。 口語化的念白、生活化的動作 ， 突破了許多傳統表演程式 ， 呈現出強大的思想和藝術感染力 ， 震撼了大量的觀眾 。 《時事新報》副刊頭條的一篇報道稱：“《祥林嫂》應該不僅是雪聲劇團 ， 而且是整個越劇界的一座里程碑 。 ”
袁雪芬并不滿足于此 。 她認為祥林嫂這個角色 ， 值得自己“花畢生精力去塑造” 。 果然 ， 在此后的40年里 ， 她對《祥林嫂》做了四次大幅度的修改加工 ， 使其既成為越劇改革的里程碑式劇目 ， 又成為了越劇的經典保留劇目 。
誠如劉厚生所言 ， 袁雪芬是為越劇而生的 ， 是為戲劇而生的 ， 更是為生生不息、傳承創造的中華文化而生的 。 她生于春天、逝于春天 ， 消逝之時 ， 雪化成水 ， 叮咚有聲 。 筆者曾在她逝世那一年 ， 填詞悼念；如今當她誕辰百年 ， 再度吟唱 ， 以表懷念——
剡水出伶女 ， 的篤趁烏篷 。 小歌難唱還唱 ， 只為此情鐘 。 遍走繁華洋場 ， 忍看凋零姊妹 ， 電閃逝無蹤 。 半掩英臺淚 ， 新后正當紅 。
香妃恨 ， 山河戀 ， 尺腔宗 。 幕開新紀 ， 抬手擎杖問蒼穹 。 心勝男兒剛烈 ， 人比雪花清白 ， 見說已消融 。 側耳聽春水 ， 環佩響叮咚 。
——調寄 水調歌頭
【越劇|新民藝評｜越劇藝術大師袁雪芬——“在當代戲劇界找不到第二人”】（友竹）