1. 首頁 > 人文 > >

筆鋒|重磅｜學顏者無出其右：筆鋒于紙能藏鋒力透，有大氣磅礴之勢

譚延闿筆鋒劉石庵書法楷書錢灃

《書法課程》
見諸筆墨 | 達于心靈
不可一日無此君
文化核心 | 中國書法 | 最高藝術
重磅 | 學顏者無出其右：筆鋒于紙能藏鋒力透 ， 有大氣磅礴之勢
民國顏楷巨擘譚延闿《書札墨跡精選》 。
譚延闿(1880-1930) ， 字組庵 ， 號無畏、切齋 ， 湖南茶陵人 。 與陳三立、譚嗣同并稱“湖湘三公子” 。 生于浙江杭州 ， 民國時期著名政治家、書法家、組庵湘菜創始人 。
譚延闿其字亦如其人 。
其楷書點如墜石 ， 畫如夏云 ， 鉤如屈金 ， 戈如發弩 ， 豎畫多用懸針法 ， 起筆沉著穩重 ， 頓挫有力 ， 使人感到貌豐骨勁 ， 味厚神藏 。 一洗清初書壇姿媚之態 ， 所不足者 ， 少自家面目 。
其行書功力深厚 ， 變化靈巧 ， 筆筆中鋒 ， 筆鋒于紙能藏鋒力透 ， 有大氣磅礴之勢 ， 雖是前清進士 ， 但其書法絕無館閣體柔媚的氣息 。 是清代錢灃之后又一個寫顏體的大家 ， 被譽為“民國至今 ， 學顏者無出其右” 。
譚延闿的書風幾經變化 。
弱冠時學趙松雪、劉石庵 ， 繼而師法魯公行楷尺牘 ， 兼學東武（楊肇） ， 松禪（翁同龢） 。
30歲專習顏書 ， 參以錢南園筆法 ， 以《麻姑仙壇記》為日課 ， 平生得220通 。 譚氏所臨《麻姑仙壇記》鋒藏力透 ， 氣格雄健 ， 酷似錢南園 ， 而筆畫更為厚重 ， 其雄渾較錢氏更甚 ， 挺拔之氣躍然于紙 。 其結構嚴正精卓 ， 如賢者正襟端拱于廟堂 ， 深得其神髓 ， 令人欽佩 。 他寫顏字主張“上不讓下、左不讓右” 。
譚氏學魯公書之外 ， 則泛濫百家 ， 兼涉篆隸 ， 40歲后居廣州 ， 于古法帖無所不臨 。 極縱肆之奇 ， 生平書學至此乃大變 。 譚延闿曾以行楷背臨古帖諸如黃山谷、蘇東坡、米襄陽、趙松雪、文衡山、祝枝山、董其昌諸家 。 譚臨帖神速 ， 筆畫之工 ， 人弗如也 。
顏真卿楷書自從被米南宮批判之后 ， 一直不很被重視 ， 宋、元、明三代不出一個善寫顏體的大家 。 清初基本上是董其昌書法的天下 。 直到清中葉劉石庵（劉墉）以及后來錢灃、何紹基、翁同龢等出 ， 顏書才始得到復興 。 但清代書法家多數還是寫行草書 ， 篆隸也頗有好手 ， 只是規規矩矩的楷書尚不多見 。 錢灃是一時名家 ， 學顏字得其神趣 ， 氣象渾穆 。 但橫平豎直處時顯板硬 ， 不若魯公之靈妙 。 即使如此 ， 同時代及后世 ， 楷書領域內 ， 錢灃也是罕有其匹的 。 楷書是能顯示真功夫的 ， 一點一畫 ， 稍有偏差 ， 一望便知 。 而譚延闿尤以顏體楷書譽滿天下 。 譚延闿可以說一生都在攻顏書 。 譚延闿善詩聯 ， 擘窠榜書、蠅頭小楷均極精妙 。 書法作品兼有藝術和文物雙重價值 ， 國內民間所藏多集中于湖南 。
中山陵半山腰碑亭內巨幅石碑上“中國國民黨葬總理孫先生于此”兩行巨大金字 ， 即為譚氏手書 。
譚延闿在年少時 ， 書法即受翁同龢的賞識 ， 翁在給譚的父親的信中道：“三令郎 ， 偉器也！筆力殆可扛鼎 。 ”于右任先生每論時人書法時必曰：“譚組庵是有真本領的 。 ”馬宗霍評其書云：“組庵早歲仿劉石庵 ， 中年專意錢南園、翁松禪兩家 ， 晚參米南宮 ， 骨力雄厚 ， 可謂健筆 。 ”他的行書是將劉石庵與錢南園相互熔于一爐 。 其點畫之豐滿圓潤、揮灑從容乃似石庵 ， 而渾健蒼勁、體勢闊疏朗、氣勢奪人處又似南園 。 譚延闿是進士出身 ， 入翰林院 ， 學養豐厚 ， 從而形成了自己寬博溫厚、含蘊性靈、雄健開闊的韻致 ， 此謂百學不能至也 。
譚延闿印鑒欣賞
▼
筆鋒|重磅｜學顏者無出其右：筆鋒于紙能藏鋒力透，有大氣磅礴之勢