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|重磅｜大師：行草出入晉唐，自作詩試筆更愜意

書法行草

《書法課程》
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重磅 | 大師：行草出入晉唐 ， 自作詩試筆更愜意
溥儒草書《自作詩卷》 ， 紙本26.3×412.8厘米 ， 1933年作 。
愛新覺羅·溥心畬(1896-1963) ， 名儒 ， 字心畬 ， 別號西山逸士 ， 北京人 ， 滿族 ， 為清恭親王之孫 。 近現代著名書畫家、收藏家 。
溥心畬與張大千并稱為“南張北溥” ， 又與吳湖帆并稱“南吳北溥” 。
溥心畬書法植基柳公權 ， 骨骼清健 ， 結體遒美 ， 行草出入晉唐 ， 瀟灑秀逸 。 著有《寒玉堂論畫》等 。
溥心畬行草學二王、米芾 ， 飄灑暢酣 ， 他主張樹立骨力 ， 強調書小字必先習大字 ， 《心經》筆法 ， 意存體勢 ， 如此書法方能剛健遒美 ， 秀逸有致 。 其小楷作品《金剛經》用筆意境高古 ， 氣韻生動 ， 堪稱絕妙 。 溥心畬不僅書畫好 ， 且從小即通詩詞及典籍 ， 晚年常對弟子說 ， 稱他畫家 ， 不如稱他為書家 ， 稱他為書家 ， 不如稱他為詩人 ， 可見他對自己詩心的看重 。
啟功先生在《溥心畬先生南渡前的藝術生涯》中記述：（心畬）先生執筆 ， 無名指常蜷向掌心 ， 這在一般寫字的方法上是不適宜的 。 關于用筆的格言 ， 有“指實掌虛”之說 ， 如果無名指蜷向掌心 ， 掌便不夠虛了 。 但這只是一般的道理 ， 在腕力真強的人 ， 寫字用筆的動力 ， 是以腕為樞紐 ， 所以掌即使不夠虛也無關緊要了 。 先生寫字到興高采烈時 ， 末筆寫完 ， 筆已離開紙面 ， 手中執筆 ， 還在空中抖動 ， 旁觀者喝彩 ， 先生常抬頭張口 ， 向人“哈”的一聲 ， 也自驚奇地一笑 ， 好似向旁觀者說：“你們覺得驚奇吧！”
溥心畬繪畫得傳統正脈 ， 受馬遠、夏圭的影響較深 。 他在傳統山水畫法度嚴謹的基礎上靈活變通 ， 創造出新 ， 開創自家風范 。 溥心畬的清朝皇室后裔的特殊身份使他悟到榮華富貴之后的平淡才是人生至境 ， 因而他在畫中營造的空靈超逸的境界令人嘆服 。
《光宣以來詩壇旁記》云：“近三十年中 ， 清室懿親 ， 以詩畫詞章有名于時者 ， 莫如溥貝子儒 。 清末未嘗知名 ， 入民國后乃顯 。 畫宗馬夏 ， 直逼宋苑 ， 題詠尤美 。 人品高潔 ， 今之趙子固也 。 其詩以近體絕句為尤工 。 ”
溥心畬的畫在筆法上具有北宗的厚重古樸 ， 而在意境上卻顯示出南派的蕭遠淡泊 。 所謂的“寧靜以致遠”就是描繪的這樣一種感受 。 然而“文章千古事 ， 得失寸心知” ， 從畫幅中深邃穩健的風格與清雅淡逸的意境之間的交織中 ， 我們終能體會到畫家曠闊高深的情懷 。
【釋文】
高館開瓊宴 ，
懸燈倚絳紗 。
當春千樹雪 ，
照夜百重霞 。
歌詠慚康樂 ，
江山異永嘉 。
東風吹若去 ，
應拂五云車 。
紅燭掩明窗 ，
流輝繞洞房 。
鮫綃初罷舞 ，
鸞鏡不成妝 。
素手調琴瑟 ，
清歌引鳳凰 。
簫聲憐玉樹 ，
袖影惜余芳 。
羅衣不堪著 ，
念睇怨秦王 。
落花辭芳樹 ，
窈窕難為榮 。
玉階一夜雨 ，
方塘春水生 。
東風吹眾草 ，
飄然滿前楹 。
遐哉梁園客 ，
矯矯集群英 。
萬言倚馬才 ，
辨有雕龍聲 。
瑤草明月光 ，
碧如淮水清 。
繁華一消謝 ，
嘉筵遂不成 。
長風引舟輯 ，
悵望懷蓬瀛 。
安得回日車 ，
惜此芳菲情 。
安仁期汝涘 ，
茲邦亦堪忍 。
甘棠美召伯 ，
群公望猶謹 。