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春游晚歸圖|春寒料峭云賞春！《春游晚歸圖》里的古人之趣

畫家李白春分春游晚歸圖

大眾日報采訪人員 沈靜 實習生 韋成陽 通訊員 馬翔宇 馬天妮
春游晚歸圖|春寒料峭云賞春！《春游晚歸圖》里的古人之趣
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《春游晚歸圖》
“乍暖還寒二月天 ， 釀紅醞綠斗新鮮 。 ”春分已過 ， 最是踏春出游的好時節 。 從春分這一天開始 ， 北半球晝漸長、夜漸短 ， 天氣愈加暖和 。 未料今年春分將至之時 ， 寒潮又攜風雪悄然而至 。
春寒料峭 ， 外出游玩似乎不是最佳選擇 ， 不如讓我們在畫里賞春 ， 感受春日之妙 。
山東博物館藏有清代畫家俞齡的《春游晚歸圖》 ， 畫家將春日行人出游 ， 流連忘返之情盡收圖中 ， 淋漓盡致地反映了古人踏春賞春的熱情 。 畫中山松蒼翠 ， 綠樹夾岸 。 近處山坡起伏 ， 剛剛萌發新芽的樹木和小草把郊野點綴得生機盎然 。 林間水畔 ， 主仆四人正趕路回家 。 一仆人先行到家正在敲門 ， 背上囊中插桃花數枝 ， 透露著春天的氣息；拱橋上主人騎著矯健的駿馬 ， 手執馬韁 ， 正催馬緩行 ， 神態閑適；兩個仆人隨行于后 ， 一人挑著盛滿行李的扁擔 ， 一人背著琴和書 ， 二人似乎正在交談 。 畫家先以墨線勾勒山水樹木等物象的外形 ， 然后填以色彩 ， 設色鮮麗 ， 筆法細致入微 。 整個畫作濃重的青綠色調 ， 把林木的美表現得淋漓盡致 。
遠遠看去 ， 林木青翠依舊 。 是什么讓其歷經三百余年 ， 依然保持“青春”面貌呢？
這里固然有一代又一代收藏家的功勞 ， 但歸根結底 ， 最重要的還在于此畫的顏料 。 在古代 ， 顏料工匠為了豐富國畫顏料的色系 ， 踏遍青山 ， 以自然界的礦石、動植物為原材料 ， 把自然界的色彩“封裝”起來 ， 做成顏料 ， 調配出的顏料可千年不敗 。 而這幅《春游晚歸圖》中的綠正是來源于天然礦石——孔雀石 ， 這也是它保持“青春”面貌的秘方 。
“況陽春召我以煙景 ， 大塊假我以文章 。 會桃花之芳園 ， 序天倫之樂事 。 ”在古代 ， 春日百花盛開之時 ， 邀三兩親朋好友 ， 于滿園春色中暢飲達旦 ， 好不暢快 ， 《春夜宴桃李園圖》正描繪了春日宴飲的景象 。 此畫是明代著名畫家崔子忠根據李白的《春夜宴桃李園序》內容所繪 。 畫中李白束發免冠持杯而坐 ， 一賢弟已然有醉意 ， 另一賢弟高坐背靠扶手 ， 兩侍女手持酒器 ， 做備酒狀 ， 石案紅燭高照 ， 一侍女高舉手臂欲剪燭花 。 李白與二賢弟褒衣博帶 ， 豪情萬丈 ， 侍女纖細柔膩、輕靈俊逸 ， 人群背后是大片的桃林 ， 滿樹桃花如繁星點點 ， 在春夜園林中閃爍怒放 ， 隨風搖曳 。 老樹抽新枝 ， 花蕾初綻；山石嶙峋 ， 青苔聚散 。 春光里 ， 桃樹下 ， 摯友對酌 ， 佳人做伴 。 畫家筆法細膩 ， 人物神態刻畫得自然豐富 ， 描繪出一派生動的春日夜宴場景 。
無論是《春游晚歸圖》還是《春夜宴桃李園圖》 ， 都生動地反映了古人對春天的喜愛以及沉浸在春日游樂活動中的欣喜之情 。 春天 ， 本就承載著生命與活力 ， 象征著希望與復蘇 。 雖是乍暖還寒時候 ， 卻也擋不住“春和景明”有力而穩健的步伐 。 透過畫作 ， 雖身不在春景中 ， 然心早已隨古人云游于生機盎然的田野之中 。
【春游晚歸圖|春寒料峭云賞春！《春游晚歸圖》里的古人之趣】“沾衣欲濕杏花雨 ， 吹面不寒楊柳風 。 ”待春寒過去 ， 呼二三親朋 ， 喚幾個好友 ， 走進自然 ， 擁抱生機勃勃的春日 ， 沐浴溫暖和煦的春風 ， 得享古人之趣 。